Die groß besetzten Werke

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Werke aus Mozarts Umfeld 102 Works from the time of Mozart Paisiello, Giovanni (1740–1816) Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile Der Barbier von Sevilla oder Alle Vorsicht war vergebens The Barber of Seville, or The Useless Precaution Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile Dramma giocoso per musica in zwei Akten Libretto: Giuseppe Petrosellini (nach Pierre Augustin Caron de Beaumarchais) Übersetzung: Wolfgang Hammerschmidt (dt.) Ausgabe: Wolfgang Hammerschmidt Uraufführung: 15. September 1782, St. Petersburg, Eremitage-Theater Ort und Zeit der Handlung: Sevilla, 18. Jahrhundert Personen: Rosina, Waise, Mündel Bartolos . . . . . . . . . . . . . . Sopran Graf von Almaviva, Grande von Spanien . . . . . . . . Tenor Bartolo, Arzt, Rosinas Vormund . . . . . . . . . . . . . . Bass Figaro, Barbier von Sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bariton Don Basilio, Organist, Gesangslehrer Rosinas . . . . Bass Adonis und Argus, Diener Bartolos . . . . . . . . . . . . Tenor und Bass Ein Notar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bass Der Alkade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tenor Statisterie: Polizeidiener, Bediente Orchester: 2,2,2,2 – 2,0,0,0 – Md ad lib. – Str Dauer: ca. 2h BA 3559 (dt.) Œuvres du temps de Mozart Zur ersten Begegnung Giovanni Paisiellos mit Mozart kam es 1763 in Ludwigsburg. Beide trafen sich 1770 in Neapel wieder – dort hörte Mozart erstmals eine Oper des mittlerweile italienweit berühmten Komponisten, und dieser nahm sich des bereits fließend Italienisch sprechenden Knaben an. Aus seinem Plan, dem 14-Jährigen einen Opernauftrag für Neapel zu verschaffen, wurde allerdings nichts: Mozart war schon auf Mitridate für Mailand verpflichtet. Die Freundschaft zwischen den Komponisten hielt auch über Paisiellos St. Petersburger Zeit hin an. Seinen dort 1782 entstandenen Barbiere di Siviglia hörte Mozart wahrscheinlich bereits im Folgejahr. Einflüsse dieser Oper sowie des Re Teodoro in Venezia sind in Mozarts Figaro und Don Giovanni deutlich zu spüren. Giovanni Paisiello and Mozart first met in Ludwigsburg in 1763 and again in Naples in 1770, when Mozart heard his first Paisiello opera. By that time Paisiello was famous throughout Italy, and he took the boy, already a fluent speaker of Italian, under his wing. But his plan to have the young composer write an opera for Naples came to naught: Mozart was already engaged to compose Mitridate for Milan. Their friendship even lasted into Paisiello’s tenure in St. Petersburg, where his Barbiere di Siviglia first saw the light of day in 1782. Mozart probably heard the opera in the following year. Influences from this work and Paisiello’s Re Teodoro in Venezia are plain to hear in Figaro and Don Giovanni. Mozart rencontra Giovanni Paisiello pour la première fois en 1763 à Ludwigsbourg. Il se retrouvèrent en 1770 à Naples – où Mozart entendit pour la première fois un opéra du compositeur devenu célèbre en Italie – et Paisiello prit le jeune garçon, qui parlait déjà parfaitement l’italien, sous sa protection. Mais son espoir de procurer à Mozart, qui avait 14 ans, la commande d’un opéra pour Naples, fut déçu : Mozart avait déjà été invité à écrire Mitridate pour Milan. L’amitié entre les deux compositeurs dura au-delà du séjour de Paisiello à St. Petersbourg. Mozart probablement découvrit son opéra Il Barbiere di Siviglia, qu’il composa dans cette ville en 1782, dès l’année suivante. On retrouve clairement l’influence de cet opéra, tout comme du Re Teodoro in Venezia, dans le Figaro et le Don Giovanni de Mozart.
Werke aus Mozarts Umfeld Salieri, Antonio (1750–1825) Works from the time of Mozart Prima la musica e poi le parole Erst die Musik, danach der Text First the Music and then the Words D'abord la musique, ensuite les paroles Divertimento teatrale in einem Akt Libretto: Giambattista Casti Übersetzung: Stefan Troßbach (dt.) Uraufführung: 7. Februar 1786, Schloss Schönbrunn bei Wien, Orangerie Ausgabe: Thomas Betzwieser (kritische Neuausgabe) Ort der Handlung: Zimmer des Kapellmeisters Personen: Der Kapellmeister . . . . . Bass Der Poet . . . . . . . . . . . . . Bass Donna Eleonora . . . . . . . Sopran Tonina . . . . . . . . . . . . . . . Sopran Orchester: 0,2,2,2 – 2,2,0,0 – Str – Bc Dauer: ca. 1h 15‘ BA 7698 Œuvres du temps de Mozart Unter den großen und einflussreichen Komponisten, die in Wien um die Wende zum 19. Jahrhundert tätig waren, nimmt der Italiener Antonio Salieri eine ganz besondere Stellung ein. Als Dirigent des Wiener Hoftheaters, Hofkapellmeister und Präsident sowie Konzertmeister der Tonkünstler- Sozietät (um nur einige seiner Funktionen zu nennen), als Komponist eines gewaltigen Œuvres, dessen Schwerpunkt neben Kirchenmusik vor allem auf italienischen und französischen Opern liegt, und als Lehrer – zu seinen Schülern zählten u.a. Beethoven, Schubert, Liszt und Moscheles – bestimmte er das Wiener Musikleben maßgeblich. Mit Prima la musica schrieb Salieri das eine der beiden Werke, die Joseph II. für ein besonderes höfisches Spektakel in Auftrag gegeben hatte: Einen Wettstreit zwischen italienischer Buffa und deutschem Singspiel. Das Gegenstück war Mozarts Schauspieldirektor – dem Salieris Werk in nichts nachsteht. Antonio Salieri occupies a special niche among the influential major composers active in Vienna at the turn of the 19th century. He was the conductor of the Vienna Court Theater and Court Orchestra and the president and concert-master of the Tonkünstler Society (to name only a few of his many offices). He also found time to produce a huge body of compositions with a preference for church music and, above all, for opera in Italian and French. Among his many pupils were Beethoven, Schubert, Liszt, and Moscheles. In short, this Italian musician significantly governed the musical life of Vienna. With Prima la musica he wrote one of two pieces that Emperor Joseph II commissioned for a special court spectacle: a competition between Italian opera buffa and German Singspiel. Its counterpart was Mozart’s The Impresario, for which Salieri’s opera forms a worthy companion. Parmi les grands compositeurs qui exerçaient une influence à Vienne à la fin du XVIIIème siècle, l’Italien Antonio Salieri joue un rôle tout particulier. Il marqua de son empreinte la vie musicale de Vienne en tant que directeur du Théâtre de la Cour de Vienne, maître de chapelle de la Cour et président et directeur des concerts de la « Tonkünstler-Sozietät » (pour ne citer que ces fonctions, parmi tant d’autres), en tant que compositeur d’un œuvre considérable, dont le centre de gravité, outre la musique sacrée, se porte sur l’opéra italien et français, et en tant que professeur – parmi ses élèves, on compte entre autres Beethoven, Schubert, Liszt et Moscheles. Prima la musica est l’une des deux œuvres commandées par Joseph II pour un spectacle bien particulier donné à la Cour : un concours entre l’opéra bouffe italien et le Singspiel allemand. L’autre œuvre fut le Schauspieldirektor (Le Directeur de théâtre) de Mozart – qui supporte sans problème la comparaison avec l’œuvre de Salieri. 103
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