Die groß besetzten Werke

Zeitgenössische Werke
mit Mozart-Bezug
Trojahn, Manfred (*1949)
Contemporary Works
relating to Mozart
La Clemenza di Tito von Wolfgang Amadeus Mozart,
neu komponierte Rezitativtexte (2001/02)
La Clemenza di Tito by Mozart, Newly Composed Recitatives
La Clemenza di Tito de Mozart, récitatifs composés nouvellement
Œuvres contemporaines
se référant à Mozart
Soli: SSSSTB – 2,2,2(1. auch BassettKlar),1 Bassetthn,2 – 2,2 Clarini,0,0 – Pk – Cemb – Str / ca. 2h
BA 7725
Drei Konzertarien von Mozart, bearbeitet für Sopran,
12 Bläser und Kontrabass (1995)
Three Concert Arias by Mozart, arranged for Soprano,
12 Wind Instruments and Double Bass
Trois airs de concert de Mozart, arrangés pour soprano,
12 instruments à vent et contrebasse
(Se tutti i mali miei KV 83; Ah! Spiegarti, oh Dio KV 178; Fra cento affanni KV 88)
Solo: S – 0,2,2,2 Bassetthn, 2 Kfag(Kb) – 4,0,0,0 – Kb / 20’
BA 7373
Der 1949 in Cremlingen bei Braunschweig geborene Manfred Trojahn zählt zu denjenigen Komponisten,
die sich konstruktiv-kritisch mit dem musikalischen Erbe auseinandersetzen und sich zugleich
vor einer Vereinnahmung durch bestimmte Strömungen der Moderne bewahren. Als Komponist
und Dirigent sucht Trojahn den Dialog zwischen Alter und Neuer Musik, ein Ziel, das er auch in den
beiden Mozart-Bearbeitungen verfolgt. Die Konzertarien werden durch ihre, sich an Mozarts Gran
Partita orientierende Instrumentierung in ein ungewohntes Licht gerückt und können so »neu«
wahrgenommen werden. Mit den Rezitativen zu La Clemenza di Tito, einem Auftrage der Nederlandse
Opera Amsterdam, schafft Trojahn einen eigenständigen Gegenpol zu Mozarts Musik, so
dass zwei unabhängige, gleichwohl aufeinander bezogene Ebenen entstehen, zwischen denen sich
ein Spannungsfeld aufbaut.
Manfred Trojahn was born in Cremlingen near Brunswick in 1949. He is one of those composers
who engage in a constructive yet critical spirit with the music of the past while avoiding being
pigeonholed into particular currents of contemporary music. As a composer and conductor he seeks
a dialogue between early and modern music, a goal that he has also pursued in these two Mozart
arrangements. The idiosyncratic choice of instruments places the arias in an unusual light, allowing
us to perceive them in new ways. The recitatives for La Clemenza di Tito were commissioned by the
Nederlandse Opera in Amsterdam. Here Trojahn has fashioned an independent counterweight to
Mozart’s music, thereby giving rise to two self-sufficient yet related levels in mutual interaction.
Manfred Trojahn, né en 1949 à Cremlingen près de Braunschweig, compte parmi les compositeurs
qui s’intéressent de façon constructive et critique à notre héritage musical, tout en ayant su se
préserver de l’emprise de certains courants de l’époque moderne. En tant que compositeur et
chef d’orchestre, Trojahn cherche à établir un dialogue entre la musique ancienne et moderne, et
il poursuit ce but également dans ses deux arrangements d’après Mozart. Les airs de concert sont
placés sous un éclairage inhabituel, du fait de leur instrumentation particulière, et peuvent être de ce
fait appréhendés de manière « nouvelle ». Avec les récitatifs pour La Clemenza di Tito, composés à
la demande du Nederlandse Opera Amsterdam, Trojahn crée une antithèse particulière à la musique
de Mozart, de sorte qu’il en résulte deux niveaux indépendants l’un de l’autre, même s’ils se réfèrent
l’un à l’autre, donnant naissance à une tension constructive.
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