Die groß besetzten Werke

Vorwort
Drei Meter in Rot. Die Neue Mozart-Ausgabe
macht Eindruck. 130 rote Leinenbände werden
es sein, wenn sie pünktlich zum Mozart-
Jahr 2006 ihren Abschluss erreicht hat.
Was die NMA zu einer Größe in der Musikwelt
macht, ist ihre editorische Qualität, die
sie mit ihren oft kopierten Maßstäben vorgibt.
Als die Internationale Stiftung Mozarteum
Salzburg 1954 den Beginn einer Neuen
Ausgabe sämtlicher Werke von Wolfgang
Amadeus Mozart öffentlich proklamierte,
gab es nicht wenige Skeptiker, die einem
solchen Riesenunternehmen ein Ende prophezeiten,
noch ehe es recht begonnen hatte.
Heute hingegen gibt es niemanden mehr,
der die singuläre Leistung der NMA ernsthaft
bestreitet. Es steht eine Ausgabe kurz
vor der Vollendung, in die unschätzbar viel
editorische Sorgfalt, musikwissenschaftliche
Forschung, technisches Können und
nicht zuletzt unternehmerischer Pioniergeist
geflossen sind. Entstanden ist eine Mozart-
Ausgabe, die ihresgleichen nicht hat: Dank
der NMA steht Mozarts Werk heute in seinem
Reichtum und in seiner Differenziertheit
zur Verfügung wie nie zuvor.
Die gesamte herausgeberische Arbeit liegt
seit Anbeginn in der Verantwortung der Editionsleitung
und deren internationaler Mitarbeiter.
Keine andere Ausgabe von Mozarts
Werk verfügt über einen solchen Stab an
Mozart-Spezialisten, über solch ein dynamisches
Gremium an Forschern und Herausgebern.
Nur so konnten Texte entstehen, die
über mehr als ein halbes Jahrhundert hinweg
als die verlässliche Autorität schlechthin gelten,
wenn es um Mozart geht.
»Die Neue Mozart-Ausgabe (NMA) bietet
der Forschung auf Grund aller erreichbarer
Quellen – in erster Linie der Autographe
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Mozarts – einen wissenschaftlich einwandfreien
Text, der zugleich die Bedürfnisse der
musikalischen Praxis berücksichtigt« – so zu
lesen im Standard-Vorwort in jedem Notenband.
Damit ist ein doppelter Anspruch formuliert,
der zwei Elemente in sich vereinigt,
die auf einen ersten Blick gar nicht vereinbar
sind: Wissenschaftlichkeit und Praxisbezug.
Der wissenschaftliche Anspruch der
NMA wird durch die strikte Anwendung
moderner philologischer Methoden bei der
Erarbeitung der Werke garantiert. Doch ist
diese editorische Arbeit selbst an den tadellos
gestochenen Notentexten allein nicht in
jedem Fall ablesbar: Um ihr Ausmaß zu
ermitteln, muss sich der Benutzer zur Lektüre
der zumeist recht umfangreichen Bandvorworte
bequemen, und wer es genauer
wissen will, sollte sich nicht scheuen, die
zugehörigen Kritischen Berichte zur Hand
zu nehmen, wo er über die Quellen und auch
über Einzelentscheidungen des Herausgebers
umfassend informiert wird. »Wissenschaftlich
einwandfreie Texte« sind oberstes
Ziel der NMA, doch hat sie auch Bereiche
des mozartschen Schaffens zum Bewusstsein
gebracht, die bislang wenig beachtet worden
sind: »Mozart als Lernender« durch die
Publikation der Notenbücher, oder »Mozart
als Lehrer« durch die Ausgaben der Kompositionsstudien
der Mozart-Schüler Attwood,
Freistädtler und Ployer. Und auch Mozarts
Schaffensweise ist durch die aufwendigen
Editionen sämtlicher Skizzen und Fragmente
nachvollziehbarer geworden. Hinzu kommen
Materialien wie die Dokumente seines
Lebens oder die umfassenden Untersuchungen
der Notenpapiere, auf denen Mozart
seine Werke niedergeschrieben hat.
Was aber hat das alles mit dem immer wieder
beschworenen »Praxisbezug« zu tun?