Die groß besetzten Werke

Bühnenwerke | Stage Works | Œuvres scèniques
18
Ascanio in Alba KV 111
Festa teatrale in zwei Teilen
Libretto: Giuseppe Parini
Uraufführung: 17. Oktober 1771, Mailand, Teatro Regio Ducale
Übersetzungen: Günter Haußwald (dt.), Peter Brenner (dt.)
Ausgabe: Luigi Ferdinando Tagliavini (Neue Mozart-Ausgabe)
Ort und Zeit der Handlung: Erst die Landschaft, dann die Stadt Alba,
in mythischer Zeit
Personen:
Venere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sopran
Ascanio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Mezzosopran
Silvia, Nymphe aus dem Geschlecht des Herkules . . . .Sopran
Aceste, ein Priester . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tenor
Fauno, einer der Anführer der Hirten . . . . . . . . . . . . .Sopran
Chor/Ballett: Genien, Hirten, Schäferinnen
Orchester: 2,2,2 Serpenti (=Eh),2 – 2,2,0,0 – Pk – Str – Bc
Dauer: ca. 2h 30’
BA 4504
Partitur / Full score / partition (NMA II/5/5),
Klavierauszug / Vocal score / réduction piano-chant (BA 4504a; ital./dt.: Peter Brenner)
käuflich / on sale / en vente
Die Ausgabe ist mit ihren zahlreichen Hinweisen zur zeitgenössischen Aufführungspraxis ein Meilenstein
im modernen wissenschaftlichen und zugleich praxisorientierten Editionswesen. Sie basiert auf Mozarts
Autograph, das ein authentisches Bild von der Entstehung des Werkes bietet, und auf der Partiturabschrift,
die Mozart bei der Mailänder Uraufführung benutzte. Der Ballo zwischen dem 1. und dem 2. Teil
galt lange Zeit als verschollen, bis Wolfgang Plath 1964 schlüssig darlegte, dass die als »9 kleine Klavierstücke«
KV Anh 207 bekannten Kompositionen ganz offensichtlich Klavierauszüge aus der Ballettmusik
zu Ascanio in Alba darstellen. Sie sind im Klavierauszug als Zwischenaktmusik aufgenommen.
With its many notes on contemporary performance practice, this edition marks a milestone in
modern scholarly-critical performance editions. It is based on the autograph score, which conveys an
authentic picture of the work’s genesis, and a copyist’s score that Mozart himself used at the Milan
première. The Ballo between parts 1 and 2 was long thought to be lost. In 1964 Wolfgang Plath
proved that the “Nine Little Piano Pieces” K A 207 were quite obviously piano reductions of the ballet
music from Ascanio in Alba. They have been included in our vocal score as entr’acte music.
Cette édition, avec ses nombreuses allusions à la pratique d’interprétation d'époque, constitue
un monument de l’édition moderne scientifique qui se veut également orientée vers la pratique
d’interprétation. Elle s’appuie sur l’autographe qui procure une image authentique de l’époque où
cette œuvre fut créée, et sur une copie de la partition que Mozart utilisa personnellement lors de la
création à Milan. On a longtemps cru que le ballet (entre la première et la seconde partie) était perdu.
En 1964, Wolfgang Plath a apporté la preuve que les « 9 petites pièces pour piano » KV Anh. 207
constituent de toute évidence la réduction pour piano de la musique de ballet d’Ascanio in Alba ; elles
ont été reprises comme intermèdes dans la partition pour piano et chant.