Die groß besetzten Werke

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Werke aus Mozarts Umfeld 88 Works from the time of Mozart Benda, Jiří Antonín (Georg Anton) (1722–1795) Ariadne auf Naxos Ariadne in Naxos / Ariane à Naxos Œuvres du temps de Mozart Duodrama mit musikalischen Zwischensätzen in einem Akt Libretto: Johann Christian Brandes (nach Heinrich Wilhelm von Gerstenberg) Uraufführung: 27. Januar 1775, Gotha, Schlosstheater Übersetzung: Zdenék Cupák (tschech.) Ausgabe: Jan Trojan (dt./tschech./franz.) Ort der Handlung: Tal, zu beiden Seiten hohe Felsen, die vom Meer umschlossen sind Personen (Sprechrollen): Ariadne Theseus Stimme einer Oreade Orchester: 2,2,0,2 – 2,0,0,0 – Pk – Str Dauer: ca. 40’ MAB II/10 (H 6550) Partitur / Full score / partition (dt./tschech./franz.) käuflich / on sale / en vente AP (AoE 10 517) (tschech.) Medea Médée Ein mit Musik vermischtes Drama Libretto: Friedrich Wilhelm Gotter (nach Johann Jakob Engel) Uraufführung: 1. Mai 1775, Leipzig, Kochs Theater Übersetzung: Zdenék Cupák (tschech.) Ausgabe: Jan Trojan (dt./tschech.) Ort und Zeit der Handlung: Korinth, in sagenhafter Zeit Personen (Sprechrollen): Medea Jason Zwei Knaben, Jasons und Medeas Söhne Hofmeisterin Orchester: 2,2,0,2 – 2,2,0,0 – Pk – Cemb – Str Bühnenmusik (hinter der Szene): 2Ob, Fag, 2Hn, 2Trp Dauer: ca. 50’ MAB II/8 (H 5451) Partitur / Full score / partition (dt./tschech.) zZv
Werke aus Mozarts Umfeld Works from the time of Mozart Œuvres du temps de Mozart 1778 erlebte Mozart in Mannheim Aufführungen zweier Werke, über die er danach überschwenglich seinem Vater berichtete: »beyde wahrhaft – fürtrefflich«, so sein Urteil. Es handelte sich dabei um Ariadne und Medea von Ji˘rí Antonín Benda, die dieser 1775 als Gothaer Kapellmeister geschrieben hatte. Als erste Melodramen mit durchschlagendem Erfolg erlangten sie bald paradigmatische Bedeutung für die in den nächsten Jahrzehnten aufblühende Gattung. Mozart scheint beide Kompositionen intensiv studiert zu haben – »ich liebe diese zwey wercke so, daß ich sie bey mir führe«, schreibt er. Bendas Verknüpfung des gesprochenen Dialoges mit einer ausdrucksstarken, motivisch prägnanten, dabei aber von direkter Wortgebundenheit freien Musik erschien Mozart sogar als durchaus erstrebenswerte Alternative zum ›gesungenen‹ Rezitativ der Oper. Der Einfluss dieser musikalischen Gestaltungsweise sollte sich allerdings in erster Linie in Mozarts Accompagnato-Technik niederschlagen. In 1778, while staying in Mannheim, Mozart heard two works that he praised to his father in glowing terms, calling them “both truly – excellent”. The two works were Ariadne and Medea by Ji˘rí Antonín Benda, who wrote them in 1775 when he was chapel-master in Gotha. They were the first melodramas to enjoy widespread success, and they soon acquired paradigmatic significance for this emerging genre over the next few decades. Mozart evidently studied both compositions very closely: “I love these two works so much that I carry them about with me”. To his way of thinking, Benda’s combination of spoken dialogue and highly expressive, motivically tight-knit music, freely composed but directly related to the words, represented a viable alternative to the “sung” recitative of opera. Nevertheless, the influence of this musical device was primarily limited to Mozart’s accompagnato technique. En 1778, Mozart assista à Mannheim à la représentation de deux œuvres dont il fit force louanges dans une lettre à son père, en les qualifiant de : « toutes deux vraiment – remarquables ». Il s’agissait d’Ariane et de Médée de Ji˘rí Antonín Benda, composées en 1775 alors que ce dernier était maître de chapelle à Gotha. En tant que premiers mélodrames ayant connu un succès durable, elles revêtent une importance exemplaire pour la floraison de ce genre au cours des décennies suivantes. Mozart semble avoir étudié de façon intense ces deux compositions : « J’aime tant ces deux œuvres que je les emporte toujours avec moi », écrivit-il. La manière dont Benda reliait les dialogues parlés avec une musique libérée de rapports directs avec la parole, mais fortement expressive et avec des motifs caractéristiques, constitua même pour Mozart une alternative souhaitable aux récitatifs « chantés » de l’opéra. L’influence de cette nouvelle expression musicale trouva toutefois un écho principalement dans la technique d’« accompagnamento » de Mozart. 89
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