Cremona, a hegedűépítés bölcsője - MEK
Cremona, a hegedűépítés bölcsője - MEK
Cremona, a hegedűépítés bölcsője - MEK
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
6<br />
A CREMONAI HEGEDŰJEGYZÉK.<br />
Nem a jegyzéket, hanem egy tény ötletének ötvenedik születésnapját ünnepeljük ebben<br />
a pillanatban. Ez a jegyzék (1906-ban „cremonai hegedűlistának” nevezték) a mai napig<br />
sem született meg.<br />
Hill volt az értelmi szerzője. Albert Hamma röviddel Párizsból Londonba történő<br />
áttelepülése után (1906) Hill azt indítványozta, hogy egy angol kereskedő előkészületben lévő<br />
- Stradivarius munkásságával foglalkozó - színvonalas művét a mester hangszereinek lehetőleg<br />
teljes listájával gazdagítsák. Megjegyezte, hogy évek óta őt is foglalkoztatják hasonló<br />
gondolatok, azonban mégis az lenne a véleménye, hogy a cége az elkészítésre alkalmas időpontot<br />
sajnálatos módon örökre elszalajtotta. Már túl késő lenne hozzá az idő. Fogadjuk el,<br />
hogy Hill meg is alapozta a véleményét. Hamma azonban arról semmit nem mondott -<br />
amennyire visszaemlékszem -, ami a visszakövetkeztetésekhez indíttatást adott volna. Szívesen<br />
elfogadnék olyan magyarázatot, hogy akkor talán már nem volt elérhető egy teljes lista.<br />
Ez tarthatta vissza Hillt egy Stradivari-hangszerjegyzék lefektetésétől. Ha akkor ezt elkészíti,<br />
akkor már csak egy lépés kellett volna ahhoz, hogy ezt a listát más jelentős itáliai mesterekre<br />
is kiterjessze.<br />
Emlékezzünk vissza arra az időre, amikor ennek nem volt egyéb mutatószáma, mint<br />
az a tény, hogy akkoriban, mint valamilyen nemzetiséghez tartozó szabad polgár határok nélkül<br />
beutazhatta bárki a világot. Néhány kivételtől eltekintve ugyanis útlevél nélkül, minden<br />
határon keresztülutazhattak. Aligha szorul bizonyításra, hogy egy ilyen világban teljes szabadság<br />
mellett a kutatóknak minden adódó lehetőségük meg lett volna, hogy egy szorosan<br />
specializált területen hasznosan tevékenykedjenek. Mit akarunk ma a megváltozott politikai<br />
viszonyok közepette mondani, ha az angolok már annakidején lemondtak ebbéli szándékukról?<br />
Ilyen értelemben Ernest N. Doring-nak a „How many Strads?” c. közleménye tulajdonképpen<br />
igen hangulatos, bátorsággal teli vállalkozás volt (William Lewis és fia, Chichago<br />
3, III, 30 East Adamstreet). Alapjában véve azonban mégis csak egy jegyzékkészítő, listafelállító<br />
volt. Az öntelt címből áradó bizakodás, természetesen nem vezethet bennünket tévútra,<br />
nem fogadjuk el, hogy milyen sok cremonai hangszer létezik. Túl nagy kívánalom lenne egy<br />
ilyen közleménytől, amely a témát első ízben közelítette meg erről az oldaláról. De egy dolgot<br />
azonban biztonsággal tapasztalunk, mégpedig azt, amit egy képzett szakember az élete során<br />
a mesterhegedűk területén hűséges munkában, szorgalommal és kitartással összegyűjtött. Ez<br />
az olvasott, hallott és a szaktársak körében elsajátított ismeretek lecsapódása. Amit a szerző<br />
össze-gyűjtött, az kezdetnek több volt, mint tiszteletreméltó tevékenység. Ami tartalomban<br />
még hiányozhat, azt csak sejtjük, de ez nem kisebbíti a teljesítmény értékét. Tudjuk, hogy a<br />
mű soha nem lehet komplett, mert - Hill szavaival élve - az idő korántsem szállt véglegesen<br />
tova.<br />
Ernest N. Doring az említett kiadványban, I. B. Guadagnini mesterre vonatkozóan<br />
hasonló kísérletről számol be, melynek keretében ennek a kiterjedt hegedűkészítő dinasztiának<br />
a többi tagjaira is kitértek.<br />
Elsősorban tehát a kitűnő eredetű régi hegedűk jegyzékbe vételének szükségességét<br />
védelmezők lehetnek elégedettek, mert a kezdő lépések megtörténtek. Nem titok, hogy olasz<br />
körökből érkezett a kiáltás; kivált olyanoktól, akiknek húsbavágó volt a másolatoktól való<br />
65