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Noi sappiamo, storicamente, che gli elementi che compongono
queste pagine sono state scritte nell’arco di duecento, duecentocinquant’anni
e quindi raccolte in un solo testo: significa che qualcuno
ha preso elementi di tempi diversi e ha creato un tempo unico. Un
presente permanente. A questo punto vorrei ricordarvi che creare un
presente permanente è anche una prerogativa del cinema. In Uno
specialista ho preso otto mesi di processo e trecentosessanta ore di
materiale d’archivio e li ho messi in centoventotto minuti di pellicola.
Non conosco nessun’altra possibilità per rappresentare un tempo così
lungo – rappresentare, non riscrivere – in un tempo presente.
PS: Forse però dovremmo specificare che il tempo del cinema è
un tempo breve, ricomposto. E che, con questa ricomposizione, si
crea un tempo completamente diverso.
ES: In realtà non si tratta di ricomporre il tempo, perché l’immagine
in movimento ha la possibilità di usare l’ellissi. Prendiamo un caso
classico di contrazione del tempo: nella prima inquadratura mi si vede
entrare dalla porta là in fondo e nella successiva sono già qui all’atto
di sedermi: è la classica ricomposizione del tempo che chiamiamo
ellissi. Ma il funzionamento di questa ricomposizione si basa sulla
condizione che gli spettatori stiano costruendo la serie di immagini
mancanti (entra, saluta, si toglie il cappotto, attraversa la sala, si avvicina
al tavolo...) tra momento dell’entrata dalla porta – prima inquadratura
– e quello in cui mi siedo – la seconda. È in atto una ricostruzione
permanente del tempo mancante. E quello che è letteralmente
fantastico nel cinema è la possibilità di montare la ripresa dell’entrata
non con la ripresa del sedersi ma con l’immagine mentale di quello
che accade. Dal mio punto di vista di regista è fantastico sapere che,
nel cancellare e ricostruire il tempo, posso contare sul fatto che nel
presente tutti costruiscono immagini. E che posso “montare” queste
immagini con le immagini che fanno parte del film.
PS: Hai detto una cosa molto interessante, cancellare il tempo: significa
proprio che devi nascondere il tempo, non puoi filmare tutto,
non puoi filmare dieci anni della vita del tuo agente della Stasi. Si
tratta di un mero artefatto, è puramente artificiale. Assistiamo a un
tempo ricomposto: sarebbe impossibile seguire un film che riprenda
per intero la vita quotidiana di un uomo.
ES: Penso che sulla nozione di artefatto siamo d’accordo, se accettiamo
l’idea che le immagini non sono una finestra sul mondo ma ri-
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