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I tre film successivi, Aus Liebe zum Volk, Faces of the Fallen, Citizens
K sono nati su proposte di altri. Di Aus Liebe zum Volk non dovevo essere
neppure il regista, mi avevano chiesto soltanto di scrivere la sceneggiatura.
Mi hanno dato il libro del signor B., l’ho letto e ho cercato di sottolineare
gli aspetti che erano più in sintonia con i miei interessi. Volendo
ci si può ritrovare Israele, c’è il muro, all’inizio del film si vede Sharon, si
parla di sorveglianza come controllo sociale, che è in fondo la situazione
dei Territori – l’occupazione infatti è una forma di controllo sociale assoluto.
Lo stesso accade con Faces of the Fallen, ma l’obiettivo è sempre appropriarsi
di un soggetto rimanendo coerente alla mia idea del documentario
come riflessione sulla rappresentazione e strumento per rivelare
i meccanismi politici. In questo senso Israele forma una capacità di
lettura straordinaria. Anche Citizens K è un film sull’immagine, i due fratelli
al di fuori di essa non esistono, inoltre sono due attori cinematografici,
è come avere in mano della plastilina... Faces of the Fallen invece parte
da una domanda che ho fatto a me stesso: valeva la pena filmare ancora
una volta l’opposizione o la destra in America? Non mi interessava
mostrare le solite immagini-icona, i pacifisti, gli evangelisti, i conservatori,
i fascisti pro-guerra, era troppo facile. Volevo invece scoprire un’America
che, senza saperlo, è molto più contestatrice, che rappresenta un
atto di accusa a Bush perché lo ha votato. Non si tratta dei “poveri” iracheni
che sanno di soffrire ma dell’America che si sta uccidendo. Dietro
alle scelte politiche ci sono dei criminali, ma le immagini preferiscono
mostrare le vittime come se non ci fossero colpevoli.
Dicevi che al di là della presenza di Audrey Maurion, Aus Liebe zum
Volk rappresenta, nella tua riflessione sull’immagine, il “seguito” di Uno
specialista.
Aus Liebe zum Volk è stata un’esperienza molto importante e la coregia
con Audrey Maurion mi ha permesso di portare all’estremo il lavoro
sugli archivi e sulla decostruzione dell’immagine iniziato in Uno
specialista. Anche perché tratta di un argomento meno “pesante”: toccare
la shoah fa subito gridare i suoi guardiani, i Claude Lanzmann, che
si sentono in dovere di dire qualcosa... La Stasi, invece, non interessa a
nessuno, il che permette una maggiore libertà. Il dispositivo che volevamo
attivare era un film dal quale si esce con una diversa consapevolezza.
C’è dentro anche il tentativo di “paranoizzare” la questione del controllo
sociale, abbiamo creato un’ambiguità su chi ha realizzato le immagini:
la Stasi, i dissidenti, noi stessi, le telecamere di sorveglianza che ho
filmato, noi che le utilizziamo, i monitor di controllo. Abbiamo messo
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