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più bello che il popolo palestinese aveva fatto a quello israeliano. Alla fine
su ventidue minuti ne hanno oscurati undici.
Dicevi che non hai mai fatto studi di cinema ma che eri un attento spettatore
di documentari...
Non ero quel che si dice un cinéphile. Per un certo periodo ho frequentato
la Cineteca di Gerusalemme ma sceglievo i film in base alle tematiche
che esprimevano. Mi interessava il cinema sociale.
Immaginiamo che anche le immagini che passavano in televisione avessero
una funzione di propaganda...
Quando ero ragazzino c’era un solo canale televisivo in Israele, quello
di Stato. Non potevamo renderci conto che si trattava di propaganda,
perché tutto era propaganda.
Quali registi israeliani conoscevi?
Conoscevo Amos Gitai che, prima di “diventare” Amos Gitai, è stato
uno dei migliori documentaristi israeliani. Il suo Field Diary del 1982
è stato un film estremamente importante per me. Nel mio primo film ho
lavorato con Nurith Aviv, che era stata il direttore della fotografia di Gitai.
Quando ho partecipato a quel programma di ragazzini di cui parlavo
prima, Amos Gitai era già un regista della televisione israeliana; io
ero un piccolo reporter di tredici anni, Gitai ne aveva ventisette, era tornato
dagli Stati Uniti dove aveva finito gli studi di architettura, e aveva
cominciato a lavorare per la televisione girando Bait, un altro film magnifico,
una vera lezione di documentarismo politico. Conoscevo anche
i film sociali di Ram Levi, il suo film sul 1948, Khirbet Khizah, era stato
censurato dalla tv ma gli altri si potevano vedere. Tutto il resto era lo
sguardo dello Stato.
Quindi il cinema è stata una scelta legata innanzitutto alla militanza politica?
Il mio rapporto con l’arte visiva riguarda più la fotografia, che mi è
sempre piaciuta moltissimo. Nell’unica libreria di Gerusalemme che
vendeva questo genere di libri compravo tutto ciò che riguardava Cartier-Bresson...
Non sono arrivato al cinema guidato da un sentimento cinefilo,
di imitazione di altri. Mi sentivo distante dalla finzione, la mia
cultura cinematografica era molto eclettica ma senza particolari nozioni
teoriche. In mente avevo piuttosto la grande fotografia, i grandi fotoreportage...
In effetti il cinema cominciò a diventare uno strumento
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