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– la Route 181 – che in realtà non esiste. 181 si riferisce alla Risoluzione delle
Nazioni Unite del 29 novembre 1947, che che avrebbe dovuto dividere la Palestina
in due Stati e che, come molte altre, rimase inattuata.
Durante il viaggio si susseguono gli incontri: israeliani e palestinesi che raccontano
la loro idea di Stato rievocando il passato, facendo leva sull’ideologia, credendo
nel futuro. Un coacervo di voci e di volti che testimoniano, nonostante le
lacrime, le urla e gli odi, il desiderio di trovare un terreno d’incontro e la possibilità
di un dialogo.
Puramente virtuale, la frontiera fissata dalla Risoluzione 181 non ha per questo
meno valore agli occhi di Eyan Sivan e Michel Khleifi. Cartina alla mano, la percorrono
per raccogliere immagini e testimonianze, lontano dagli sguardi più
consueti, dai lanciatori di pietre e dai soldati di Tsahal, dove le telecamere non
mancano mai. Una parte importante dell’immaginario palestinese e israeliano
s’inscrive in queste frontiera virtuale e negli avvenimenti successivi: territori
conquistati per alcuni, territori da cui fuggire per altri. Il “diritto al ritorno”,
uno dei problemi oggi evocati nel Patto di Ginevra, nasce da qui. C’è l’immaginario
ma c’è anche la memoria di qualche testimone incontrato dai registi: la
memoria ebraica dei kibbutz sotto mandato britannico, la memoria palestinese
della resistenza o dell’esilio. La memoria... Oppure l’assenza di memoria, resa
evidente da un gruppo di collegiali israeliani interrogati sulla storia della Palestina.
Ciò che colpisce in Route 181 è la qualità, la singolarità della parola raccolta
dalle labbra di donne e uomini di condizione ed età differente, di persone
senza nome filmate nella loro vita quotidiana.
Nessun commento da parte dei registi, all’infuori di qualche intervento in voce
off (tutti necessari?) di Eyal Sivan che, di tanto in tanto, cerca di convincere alcuni
dei suoi compatrioti dell’assurdità implicita nella tesi ufficiale, legata alla
formula “un popolo senza terra su una terra senza popolo”. Durante i due mesi
di riprese, i due registi hanno saputo far emergere e poi radunare parole essenziali,
rivelatrici nella loro banalità. Parole, immagini in cui si inscrivono o da cui
sono legate, modalità associativa: tutto concorre a fare di Route 181 un documentario
di testimonianza all’altezza dei classici di questo genere. Domina il
piano fisso, che nella sua staticità non fa perdere nulla delle parole... o dei silenzi,
degli sguardi, dei gesti. Le carrellate dall’automobile, le pause tra le sequenze
tese e i legami logici all’interno del racconto concorrono a svelare luoghi e
ambienti. C’è dolcezza nell’alternanza fra le sequenze che suggeriscono sogni
di pace (la raccolta delle olive, un coloratissimo matrimonio palestinese) e quelle
che riportano al conflitto (carri armati, rovine, fili spinati, check-point, muri
che la macchina perlustra instancabilmente nella loro massa astratta fino a scoprirvi
operai – non ebrei! – al lavoro...).
Visita guidata a un museo israeliano dei pionieri, operai asiatici in un cantiere,
turisti americani venuti a sostenere l’insediamento di una colonia (in modo surreale:
piantando ulivi), manifestazioni di pacifisti israeliani, scontri verbali a un
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