muoiono se mangiano... ma non smetterebbero mai di mangiare!

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giungere una notevole originalità e di fatto rappresentano un grande sforzo di allontanamento della imitazione dei classici ricercando soprattutto un accostamento alla realtà della vita contemporanea. In tali opere emergono, nonostante tutto, alcuni personaggi tipici della Commedia classica, ma anche protagonisti completamente nuovi e aderenti all’ambiente attuale: il Napoletano, il Tedesco, il Capitano. «La fama dell’opera sua, rappresentata inizialmente da dilettanti, si divulgò presto e indusse anche i comici di mestiere a metterla in scena: così si continuò con successo in molte città d’Italia per quasi un secolo. Fu con il Settecento che le Commedie del Della Porta caddero in dimenticanza» 7 Solo in questi ultimi tempi studiosi e critici le hanno riportare in auge. Il Croce sostiene che nelle Commedie di Della Porta «l’invenzione è quasi costantemente la solita: si parla del giovane che ama una giovane, avversato dal padre o dal rivale o da altri, finchè l’impedimento è rimosso per opera del servo o del parassita e un riconoscimento finale lascia tutti, contenti. Ma il vecchio intrigo si svolge con facilità, l’azione fila dritta senza scene superflue o altri ristagni: il dialogo è chiaro, netto, senza pretese di eloquenza o di declamazione». E il Torelli sottolinea «Nessuno fino a Goldoni ebbe come lui il così detto “senso del Teatro”: nessuno fece agire con altrettanta abilità un mondo caotico, rumoroso e pittoresco, dominato dall’unico Dio, il Caso… La Commedia portiana è d’intreccio … e il Poeta è veramente un maestro nell’ingarbugliare le fila fino all’assurdo, e dipanarle poi fino alla semplicità più naturale; un maestro pieno di trovate, che combinate insieme in modo originale, organizzate secondo una personale tonalità, appaiono nuove. Sentimentalità romanzesca, comicità enorme e buffonesca, realismo con punte satiriche: tali le caratteristiche più appariscenti dell’arte portiana». “La Venexiana” La critica recente ha riconosciuto qualità di originalità eccezionale ad una Commedia in 5 atti intitolata “La Veneziana”, anonima e scoperta dallo studioso Emilio Lovarini. Gli elevatissimi pregi di tale testo sono costituiti in massima parte dal totale abbandono dei modelli classici greco-latini. Non si conosce chi sia il suo autore, ma lo stile è di indubbia appartenenza al Cinquecento. Il realismo rinascimentale, dunque, partorisce il suo frutto più maturo, collegato alla commedia cittadina, agli inizi del Cinquecento. L’anonima “Venexiana” è commedia totalmente originale e già nel titolo mette in luce la centralità della dimensione urbana. La sua assoluta particolarità nasce soprattutto dal fatto che non ha nulla a che vedere con il teatro classico del Cinquecento. Il Salotto degli Autori - 18 - I protagonisti non sono più i “tipi” del teatro classico, ma soprattutto non c’è più la struttura chiusa della Commedia classica. Inizia con un primo atto che altro non è che un “Prologo” dove vengono presentati i pochi personaggi. Dopo di esso la Commedia procede diversamente: è come se si aprisse in due parti prive di agganci interni. I protagonisti sono rappresentati, come notorio, da due nobildonne veneziane: la vedova e non più giovane Angela e la giovane maritata Valeria, le quali si contendono l’amore di un giovane bello e spregiudicato, un forestiero di nome Iulio. Il secondo e terzo atto trattano dell’amore di Angela per il giovane, il quarto e il quinto atto sono dedicati all’amore di Valeria per Iulio. È come se, dunque, dopo il “Prologo”, la Commedia risultasse tagliata in due commedie minori, legate solamente dalla continua presenza e eroticità di Iulio che passa indifferentemente dalla attrazione fisica per Angela a quella per Valeria. “La Venexiana” si può dire che sia priva di finale: Iulio passa continuamente dalle braccia amorose dell’una a quelle dell’altra senza che vi sia un epilogo. Dunque, tale Commedia è, come dire, una rappresentazione “aperta” dell’esistenza: non ha una conclusione, come spesso accade nella vita quotidiana che non conclude. BIBLIOGRAFIA Gianni, Balestrieri, Pasquali “Antologia della Letteratura Italiana” Vol II Parte I, Casa Editrice G.D’Anna. Messina-Firenze – Aprile 1964 Roberto Alone, Roberto Tessari “Manuale di Storia del Teatro” UTET Torino – Gennaio 2005 Cesare Molinari “Storia del Teatro” Editore Laterza – Bari – Marzo 2003 Oscar G. Brockett “Storia del Teatro” Marsilio Editori – Venezia 1988 Silvio D’Amico “Storia del Teatro” Vol I Aldo Garzanti Editore 1960 Enciclopedia della Letteratura A. Garzanti Editore – Ottobre 1972 NOTE 1 Gianni Balestrieri Pasquali – Antologia della letteratura Italiana Volume II, Parte prima 2 idem 3 Silvio d’Amico – “Storia del Teatro” Vol I – Aldo Garzanti Editore 1960 4 idem 5 Enciclopedia della Letteratura - A. Garzanti Editore, Ottobre 1972 6 Giordano Bruno dallo «Spaccio de la bestia trionfante … (1582) >> 7 Silvio d’Amico – Storia del Teatro Vol I – Garzanti Editore 1960
LO SPECCHIO di Fabio CLERICI (Milano) Le poetiche parole vagano nell’aria, allo specchio della vita, divengono creature; come un sorpreso bimbo, le vedo danzare nella stanza partorite dal mio ventre e per sempre con l’inchiostro animate, lo specchio riflette suoni e paesaggi, e storie di umana virtù; le danzanti parole, trovano giusto riparo nei pensieri del poeta, umile cronista degli eventi dell’anima. QUASI ALTRAMONTO di Luciano SOMMA (Napoli) Ti ho cercato inutilmente da una vita nell’aria, nel vento, nella mano tesa d’un povero, nel disperato sguardo d’un malato, nel bene, nel male, nell’urlo del mare, o nel silenzio d’una cattedrale. Forse troppo distratto dai problemi terreni del niente che sembravano tutto non potevo sentirti! Ora, quasi al tramonto, al limite dei miei giorni, vicino al traguardo, alla frontiera, ti vedo nel rigo d’un verso, ti sento infinito universo, immagine senza contorni ma viva, luce d’un’alba diversa che illumini. Primavera 2008 - 19 - FESTIVITÀ di Giuseppina IANNELLO SICCARDO (Brescia) Festività, forse i tuoi intenti sono buoni, ma molte gente fa baldoria e di capire il tuo messaggio non se ne parla. Uno schiocco di dita, un batter di ciglia, ed è già Natale, “che meraviglia!” Natale... Per la gioia dei bambini, per i pranzi delle giovani famiglie, per la solitudine dei vecchi, per chi giace all’ospedale. Ed un canto si perde nella notte lungi dalla città, dalle luci forse si ferma su un ponte, forse su un vicolo buio: è il canto gonfio di pianto del viandante, o semplicemente, dello straniero? Che dire? Un uomo sta piangendo: è la notte di Natale. E’ Natale; le chiese son gremite di gente che andata per “pregare”, ma, anche, per fermarsi a parlare del più e del meno. La chiesa è illuminata; però c’è un angolo discreto, vi sta raccolto il perdente cercando un dialogo con Dio. TI AMERÒ DI NUOVO di Claudio GIOVANARDI (Novara) Prima di ogni tua promessa Lavati le labbra E poi vieni a bermi dalle mani la fatica e i giorni Prima di amarmi di nuovo Lavati il cuore E poi vieni a contendermi coi denti questo morso di pane Solo dopo che sarai rimasta nei miei occhi in silenzio Lascerò che mi abiti la tua voce E diventi il rio della mia anima contadina
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