Bordwell - Appunti Unict

standard comune avrebbe danneggiato gli affari. A tale scopo
crearono un accordo chiamato “Accordo delle cinque grandi” in cui si
univano per la scelta del sistema sonoro da utilizzare. Nel 1928
optarono per una nuova pellicola sonora della western electric,
affidabile e più economica dei sistemi concorrenti. Per non impedire
l'accesso dei propri film alle sale che avevano già installato proiettori
con fonografo, le compagnie di Hollywood continuarono a distribuire
per alcuni anni film in doppia versione, una su dischi fonografici e una
con pellicola sonora. Un altro modello di pellicola sonora, il
Photophone della RCA, benché scartato, non scomparve. Il direttore
generale della società, Sarnoff, fondò una nuova casa di produzione
cinematografica a concentrazione verticale e formaò nel 1928 la
Radio-Keith-Orpheum (RKO). Il musical offriva buona opportunità per
un uso ingegnoso del suono; Lubitsch diresse il musical "il principe
consorte" del 1929, commedia in cui riversò inalterata l'intelligenza dei
suoi film muti. Basata sullo scambio di ruoli sessuali fu girata
prevalentemente in studio e nella maggior parte delle scene il regista
rinunciò quasi del tutto alla cinepresa multipla. In “Alleluja!” Vidor
aveva convinto la MGM a realizzare un musical interpretato
esclusivamente da afroamericani e non esistendo ancora
apparecchiature portatili per le riprese sonore, la metà del materiale fu
girato muto sui luoghi dell'azione, permettendo regista di muovere la
macchina da presa in esterni a suo piacimento e sfruttando anche la
cinepresa multipla in alcune scene girate in studio; sia che fosse
doppiato o registrato in diretta, gran parte del dialogo era
parzialmente improvvisato dagli attori, che parlavano rapidamente,
anche interrompendosi tra di loro, creando così un ritmo molto più
vivace della maggioranza dei film sonori.
Tecnologia sonora degli inizi e stile classico: all'inizio del sonoro
l'industria cinematografica si trovò di fronte numerosi problemi: i primi
microfoni non erano direzionali, per cui le macchine da presa
dovranno essere sistemate in cabine insonorizzate; tutti i suoni di una
singola scena andavano registrati nello stesso momento data
l'impossibilità di mixare piste sonore registrate separatamente; se si
doveva sentire della musica era necessario che l'orchestra fosse sul
set durante le riprese; infine la sistemazione del microfono limitava
l'azione. La tecnica della cinepresa multipla fu adottata perché ogni
scena doveva essere filmata in un'unica ripresa, per poter alternare
piani ravvicinati e contro campi senza perdere tra uno e l’altro il
sincrono tra suono e movimento delle labbra. I cineasti erano riluttanti
a rinunciare alla flessibilità e all'enfasi che il montaggio aveva offerto
loro nell'era del muto. Nei lungometraggi il ricorso alla cinepresa
multipla non restituiva lo stile del muto, infatti la presenza di cabine
ingombranti renderà difficile realizzare le inquadrature con la
necessaria precisione. Inoltre nei primi anni del sonoro la traccia
audio della registrazione occupava parte del fotogramma rettangolare
che nell'era del muto si usava tutto per le immagini, ecco perché molti
dei primi film sonori hanno immagini quadrate. Altri inconvenienti
sorgevano poiché pur essendo le cabine di ripresa dotate di ruote,
esse erano troppo rumorose e pesanti per consentire di effettuare un
carrello, inoltre i microfoni erano poco sensibili. Per risolvere questi
problemi si cominciò a usare la giraffa e nel 1931 si arrivò finalmente
alla possibilità di registrare diverse piste sonore per un'unica scena
per poi mixarle nella colonna sonora finale. Fu così possibile
abbandonare la cinepresa multipla, che alcuni registi già evitavano o
riducevano al minimo, preferendo girare parte del materiale muto per
poi aggiungere il suono con un doppiaggio successivo. Questo
consentirà movimenti di macchina più fluidi e un montaggio rapido fra
diverse angolazioni.
La Germania sfida Hollywood: nel 1918 tre inventori mettevano a
punto un sistema tedesco di pellicola sonora, il Tri-Ergon perfezionata
qualche anno dopo; nel 1928 un gruppo di società internazionali
misero in comune i loro brevetti per il sonoro, incluso il Tri-Ergon,
formando il sindacato del film sonoro noto come Tobis. Qualche mese
dopo nacque la Klangfilm, che doveva sfruttare il nuovo sistema di
pellicola sonora. I due gruppi, dopo la battaglia legale, si unirono nella
Tobis-Klangfilm, la più forte produttrice di sistemi sonori fuori dagli
Stati Uniti, con cui la UFA firmò un contratto e iniziò costruire teatri di
posa sonori. I produttori erano restii a realizzare film parlati a causa
della mancanza di sale attrezzate e per paura di non poterli esportare