NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte

A sensação de proximidade ou de
distanciamento de uma fonte sonora é um outro
indicador de grande relevância. Este conceito de
profundidade da imagem sonora como
consequência da sua distância tem uma relação
directa com o conteúdo espectral do som, ou
melhor com a variação desse conteúdo
espectral. Quanto mais afastado um som se
encontrar mais diluída será a percepção da sua
riqueza tímbrica. Diluição esta efectuada a partir
de processos de filtragem vários durante a
travessia do som pelo espaço acústico, sendo a
mais comu m a perda de energia dos parciais
agudos do espectro sonoro.
É de notar ainda a importante diferença entre a
mudança no conteúdo espectral do som quando
este se aproxima ou se afasta do ouvinte, e a
variação do seu espectro quando esse som é
emitido na mesma localização física mas com
níveis de intensidade diferentes. Neste último
caso o aparelho auditivo consegue identificar
que o som está imóvel e que a mudança
espectral tem a ver não com o factor distância,
mas sim com outros factores que influenciam a
produção sonora, como o esforço na excitação
dessa fonte sonora.
Sob o ponto de vista físico de propagação de
ondas sonoras, a quantidade de energia acústica
que existe numa frente de onda muda em função
da sua distância à origem de propagação. Esta
mudança é determinado pela ‘lei do inverso da
distância ao quadrado’. Os resultados da
aplicação desta lei revelam que um som perde
seis decibeis no nível da sua intensidade cada
vez que duplica a distância que possui em
relação ao ponto de origem da emissão. Esta é
uma medição obtida directamente a partir de um
cálculo matemático indiferente ao
funcionamento biológico do aparelho auditivo
humano.
dB
SPL
85
1
'
79 73
2
'
Fig. 7 Percepção da intensidade sonora em função da
distância
Medições da sensação de intensidade sonora
realizadas em função do carácter subjectivo da
4
'
67
8
'
audição humana revelam que a duplicação da
distância corresponde a uma diminuição do
nível de intensidade em cerca de nove decibeis.
É ainda importante considerar a familiaridade
do ouvinte com o som a ser escutado uma vez
que esta influi significativamente na apreciação
sujectiva do nível de intensidade sonoro.
Os indicadores de localização sonora
provenientes da reflexão do som e da
reverberação estão directamente relacionados
com a noção de espaço acústico, um espaço de
audição e de difusão do som. Essa noção é
multidimensional e polivalente sendo as suas
características hoje estudadas com meios
informáticos que permitem manusear as leis que
regem a propagação e o comportamento das
ondas sonoras dentro dos seus limites. Esta
pesquisa tem vindo a permitir a simulação dos
mais variados ambientes acústicos, a sua
distorsão e a invenção de ambientes acústicos
virtuais de características totalmente inovadoras.
Da mesma maneira que no campo visual a
noção de espaço só faz sentido quando se cria
espaço, ou seja quando são colocados objectos
que podem definir os contornos e as
características desse espaço. No campo sonoro
só se pode falar de espaço acústico quando
também se criam fronteiras físicas,
áreas/espaços delimitados para a emissão e
difusão do som. Mesmo os chamados espaços
livres ou abertos possuem limites físicos embora
numa ordem de grandeza muito superior e de
maior indefinição em termos dos seus
contornos. Um espaço acústico fechado é por
definição um espaço como um volume limitado
onde as ondas sonoras se podem reflectir,
misturar e onde acabarão por se diluir e
extinguir.
Direct sound
Early reflections
Late reflections (dense reverberation)
96
Copyright © ARTECH 2004 – 1º Workshop Luso-Galaico de Artes Digitais 12 de Julho de 2004, FC - UL
Time
Fig. 8 Som directo, primeiras reflexões e som
reverberante.
É nestes espaços que uma grande parte da
audição sonora e sobretudo da audição musical
tem lugar e é sobre este tipo de espaço acústico
que a maior parte da pesquisa na criação de
ambientes acústicos orienta o seu estudo.
Obviamente existe um grande interesse na
criação de ferramentas de software que
permitam também criar espaços acústicos
inauditos, cuja existência no mundo físico seria
altamente improvável ou mesmo impossível de