NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte

Baton (Fig. 3). Este equipamento era constituído por duas
baquetas com transmissores de rádio de baixa frequência
que se movimentavam sobre uma superfície plana que
continha receptores. As baquetas produziam informação
de posição 3D através da medição do sinal induzido entre
dois osciladores da superfície plana controlada pelos
eléctrodos das baquetas. O sinal das baquetas era
sincronizado para diminuir o ruído e estender o raio de
acção [Electronic Music Foundation, 2003].
O BioMuse (Fig. 4) foi desenvolvido pelo Stanford’s
Center for Computer Research in Music and Acoustics
(CCRMA), em 1989. Originalmente desenhado para
permitir o uso estético e recreacional de computadores a
deficientes físicos, este aparelho continha sensores de
controlo de olhos (electrooculogram-EOG), de tensão
muscular (EMG) e de ondas cerebrais
(electroencephalogram-EEG). Os sinais eram
encaminhados para um amplificador de sinal com um
conversor analógico/digital para reconhecimento de
padrões, fazendo depois o output de mensagens MIDI. A
companhia BioControl Systems passou a comercializar
este sistema desde 1992 [T. Marrin 2002].
Fig. 4 Biomuse Fig. 5 Lady’s Glove
Construída em 1991 por Laetitia Sonami, a Lady's
Glove (Fig. 5) permitia através de movimentos
expressivos dos dedos, mão e braços, interpretar música,
controlar o som, equipamentos mecânicos e luzes via
MIDI. A Lady’s Glove tinha implantados sobre uma luva
de Lycra, uma série de microswitches, magnetos, sensores
magnéticos, superfícies de pressão algumas flexíveis e
outras duras, bem como transmissores e receptores de
ultra-sons que detectavam a distância entre a luva e o
chão. [Electronic Music Foundation, 2003].
O BodySynth construído em 1992 (Fig. 6), é um
wearable wireless em que as mensagens MIDI são
controladas por músculos, usado para gerar música e
efeitos de luzes enquanto o intérprete se move ou dança.
O sistema básico é composto por 4 sensores de tensão
muscular, uma caixa de amplificação de sinal e
transmissão wireless e uma unidade de processamento. A
unidade de processamento, com um DSP dedicado, aplica
vários filtros em tempo real como funções metronómicas,
ajuste de tempo, detectores de picos áudio [T. Marrin,
2000].
Fig. 6 BodySynth Fig. 7 Miburi
A Yamaha comercializou no Japão em 1994 o Miburi
(Fig. 7). O sistema era composto por 2 pequemos
teclados (um para cada mão) com 8 botões, um casaco
com 6 sensores flexíveis, um cinto com receptores e
cabos para ligar o equipamento do cinto a um
sintetizador. Os sensores distribuídos por todo o casaco,
podiam ser usados por baixo ou por cima do casaco. A
Yamaha desenvolveu uma linguagem gestual para este
sistema na qual as notas eram especificadas através da
combinação da configuração dos ombros e as teclas
premidas nos controladores dos pulsos. Apesar de
vários artistas e compositores terem utilizado o Miburi
nas suas obras e não obstante o grande investimento
feito durante 9 anos de desenvolvimento, o Miburi foi
descontinuado [T. Marrin 2000].
Mais recentemente, o Digital Baton (Fig. 8) foi
resultado de um projecto concluído no MIT Media Lab
em 1996. Baseava-se num tubo de plástico que
contendo 5 pequenas superfícies com sensores de
pressão e 5 acelerómetros dispostos em array ortogonal.
A multiplicidade de sensores utilizados permitiam um
controlo expressivo sobre música electrónica permitindo
ao interprete conduzir a música a um alto nível ou em
baixo nível (virtuoso) controlando assim detalhes de
sons particulares. O Digital Baton foi utilizado em
vários concertos da Brain Opera [NewMusicBox 1999].
Fig. 8 Digital Baton Fig. 9 Sensor Floor
Concebido em 1997, o Sensor Floor (Fig. 9) usava
uma superfície em mat com cerca de 1,8 x 3 metros
contendo uma matriz de 64 sensores de pressão. A
posição e o peso dos pés era medido sendo estes sinais
depois convertidos para mensagens MIDI. A parte
superior do corpo era monitorizada por um par de
radares Doppler, com feixes de um array de 4
elementos. O Sensor Floor produzia mensagens MIDI a
partir da quantidade de movimento, velocidade e
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Copyright © ARTECH 2004 – 1º Workshop Luso-Galaico de Artes Digitais 12 de Julho de 2004, FC - UL