NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte

em sistemas surround com boa distribuição sonora. De
facto, é possível direccionar som ou fontes sonoras para
uma ou mais colunas utilizando o “ paning ”.
No final da década de 90 começaram a surgir os
sistemas sonoros surround 5.1, mas apesar de todos estes
desenvolvimentos no campo sonoro, os developers de
tecnologias como realidade virtual ou jogos nem sempre
deram grande importância ao som. Muitas vezes, grande
parte do tempo e orçamento eram dedicados ás partes
gráficas e aos conteúdos.
Havia algumas razões para este cenário:
-a informação a transmitir era essencialmente gráfica
-o tipo de actividade de programador por formação era
mais adequada ao uso de grafismos
-o elevado preço do hardware e das tecnologias sonoras
-o custo adicional de recursos humanos especialistas em
som
Ao mesmo tempo, parecia mais fácil convencer um
utilizador a mudar de placa gráfica do que a mudar a
placa de som [A. Menshikov, 2004].
A GameCODA, que se auto proclama como a primeira
solução audio middleware disponível para developers
verdadeiramente multiplataforma, referia já durante este
ano no seu site: “Research has indicated that audio
represents in excess of 30 percent of the total gaming
experience, but at present has an average investment of
less than 5 percent of the total cost. When this
information is considered alongside the competitive
business environment it becomes obvious that greater
effort must be made to maximise this aspect of gameplay”
[GameCODA , 2004].
A situação referida está actualmente a mudar e, em
muitos projectos, o som conta com cerca de 40% do
orçamento total em custos de tempo e investigação
dispendidos [A. Menshikov, 2004]. De facto, hoje o som
desempenha um papel de maior importância não só por
causa da baixa de preços da tecnologia e da massificação
de placas de som 5.1 e 7.1, mas também pela introdução
de novos conceitos sonoros
Esta conjuntura, embora favorável nomeadamente a
nível da acessibilidade a sistemas sonoros 5.1 ou 7.1. não
foi correspondida a nível da evolução das API’s
(Application Programming Interface) [Wikipedia, 2004]
áudio para surround mantendo-se grande parte delas
fundamentalmente baseadas nas HTRF’s e em
implementações stereo.
Os sistemas surround trouxeram assim alguns
problemas tecnológicos para os investigadores de
sistemas de realidade virtual e de jogos que passaram a ter
disponíveis apenas um pequeno lote de API’s que
funcionam com sistema com multicanal com mais de 4
canais.
De uma forma geral, e não contando com sistemas
proprietários muito caros, no respeitante à escolha de
API’s áudio para programação o panorama não é muito
animador. Existem uma série de API’s com
licenciamento relativamente caro, como por exemplos
as da Aureal, Creative, Sensaura e Nvidea entre outras,
que usam sistemas proprietário, e existem depois, uma
série de API’s, livres, que nem sempre têm uma
implementação muito completa. Neste último caso
temos Api’s como o OpenAl, FMOD, EAX e
PortAudio.
O OpenAL é uma a cross-platform 3D audio API
concebida inicialmente para jogos mas que acolheu uma
aceitação bastante boa. A Apple re-escreveu o OpenAL
para utilização no Mac OSX, mas existe também para
Linux e para Windows.
O FMOD é uma API não comercial que ultimamente
tem surgido como a uma ferramenta bastante
interessante pela quantidade de funções suportadas. É
multiplataforma,, e apresenta um código de mistura é
muito rápida. Na versão para Windows, suporta os
formatos surround.
O EAX (Environmental Audio Extensions) originário
da Creative que recentemente absorveu o OpenAL, é
um conjunto de extensões para a API DirectSound3D e
contêm uma série de parâmetros ajustáveis tanto para
para as fontes sonoras como para o ouvinte. É quase um
standard para jogos, mas pelo menos neste momento,
não é multiplataforma e tem um tempo de latência
ligeiramente superior ao FM.
As ferramentas para áudio não se ficam por aqui: há a
registar ainda as multiplataformas “Open Source Audio
Library Project”, o “PortAudio” e o "SMIX.
A nível do projecto que estamos a desenvolver, houve
uma grande dificuldade em contornar problemas com as
API’s áudio já que os sistemas surround praticamente
não estão implementados. Nota-se claramente a
preocupação da implementação de tecnologias de som
3D sobre stereo mas estão ainda numa fase inicial em
relação ao som tridimensional surround.
No respeitante à utilização de técnicas sonoras no
protótipo que a seguir descrevemos, gostaríamos de
referir que:
-a investigação que estamos a efectuar tem uma
abordagem prioritariamente musical e sonora e por
extensão tecnológica.
-na abordagem que fazemos ao protótipo,
consideramos fundamental conseguir o movimento de
rotação circular horizontal num sistema surround
através da distribuição de som com técnicas de paning.
-é importante conseguir a dimensão sonora semicircular
vertical, recorrendo a técnicas de paning mas,
com uma colocação de colunas de maneira a poder
distribuir som verticalmente, respeitando alguns dos
princípios das HTRF’s.
-pensamos que a profundidade ou distância sonora
117
Copyright © ARTECH 2004 – 1º Workshop Luso-Galaico de Artes Digitais 12 de Julho de 2004, FC - UL