NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte
NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte
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La mirada crítica construida desde ese conjunto<br />
de prácticas colectivizantes que hemos abordado<br />
bajo las denomi<strong>na</strong>ciones de “medios tácticos” y<br />
que incluye tanto la cr<strong>ea</strong>ción de dispositivos de<br />
acción como la generación de“interfaces de<br />
acción pública” , constituye el núcleo de<br />
aportaciones más interesante dentro del ámbito<br />
de experiencias artísticas desarrolladas en<br />
Internet. Hemos indagado en los diferentes<br />
frentes que se han desplegado bajo esta<br />
perspectiva, subrayando cuestiones que a<br />
múltiple, la suplantación, el sabotaje al registro<br />
de propiedad intelectual, el movimiento anti<br />
copyright y vinculado a este cuestio<strong>na</strong>miento de<br />
la posibilidad de otorgar un sello de propiedad a<br />
conceptos e id<strong>ea</strong>s, u<strong>na</strong> preocupación en la<br />
dirección de la usurpación de la esfera pública y<br />
su posible reconstitución. Fi<strong>na</strong>lmente creo que<br />
si volvemos sobre las experiencias que hemos<br />
abordado en la última parte de esta tesis, en<br />
cuanto a sus formas de agrupación, de hacerse<br />
visible, pero también de ofrecer u<strong>na</strong> superficie<br />
de resistencia a los poderes corporativos, a los<br />
intereses comerciales, y a la asimilación<br />
institucio<strong>na</strong>l, podremos extraer u<strong>na</strong> serie de<br />
claves que nos hacen entender el net.art como<br />
u<strong>na</strong> forma de arte que en ningún caso debiera<br />
ser asimilado simplemente a u<strong>na</strong> serie de juegos<br />
más o menos formales o más o menos<br />
interactivos a los que se accede a través de<br />
Internet.<br />
Si no que en sí mesmo está definiendo a la<br />
propia red, plant<strong>ea</strong>ndo a cada paso como<br />
construir formas y modelos de comunicación.<br />
Proyectos artísticos<br />
que toman la forma de estructuras de mediación,<br />
que se dan a sí mismas como función la<br />
redefinición social de este medio, y que poseen<br />
u<strong>na</strong> especial relevancia como dispositivos<br />
críticos que intentan construir espacios de<br />
comunicación e intercambio de opinión<br />
r<strong>ea</strong>lmente abiertos, inventando y reinventando<br />
modelos; desde los ataques y bloqueos a<br />
servidores institucio<strong>na</strong>les como forma de<br />
protesta, la cr<strong>ea</strong>ción de nombres multiples<br />
encargados de cortocircuitar el flujo medial, a<br />
través de estrategias procedentes de la<br />
hibridación de mitos pop y la metodología de<br />
acción de la guerrilla de la comunicación, las<br />
acciones de plagio y clo<strong>na</strong>ción en contra de<br />
cualquier intento de restringir el derecho al<br />
acceso libre a la información, el software<br />
negativo, motores de búsqueda contra el<br />
racismo, parasitos electronicos que viven en el<br />
software corporativo y en su contenido.<br />
Subrayar fi<strong>na</strong>lmente que las transformaciones<br />
en la figura del autor y del espectador y de la<br />
propia obra ocasio<strong>na</strong>das por la aparición de<br />
estas formas artísticas no son sino el<br />
complimiento de un proceso comenzado mucho<br />
antes a través de la desmaterialización<br />
progresiva del obra de arte y que sin duda la<br />
cuestión sigue siendo parafras<strong>ea</strong>ndo a<br />
Benjamin: No nos preguntemos si el Net.art es<br />
u<strong>na</strong> nueva forma de arte, si no más bien como la<br />
aparición de este alterará definitivamente lo que<br />
hasta ahora hemos entendido por arte. Las<br />
formas tácticas o de resistencia a las que nos<br />
hemos referido, asi como los dispositivos<br />
coelctivizantes, son fi<strong>na</strong>lmente estructuras<br />
transitorias que han servido para sobrepasar<br />
estructura rigidas y limitadoras. El caracter<br />
híbrido de estas formas de cr<strong>ea</strong>ción responde en<br />
cierto modo a su provisio<strong>na</strong>lidad.<br />
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Copyright © ARTECH 2004 – 1º Workshop Luso-Galaico de <strong>Arte</strong>s Digitais 12 de Julho de 2004, FC - UL