NA SENDA DA IMAGEM A Representação ea Tecnologia na Arte

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Esta questão remeteu novamente para os debates em torno da poesia visual, das artes plásticas e de algumas abordagens ao design tipográfico. Os limites da legibilidade foram quebrados pelos artistas e designers contemporâneos que ‘romperam’ com as regras estabelecidas ao longo dos 500 anos, e através de um grande experimentalismo reflectiram sobre as novas capacidades da tipografia. As palavras irradiam outras palavras a elas ligadas. Com frequência uma palavra perde a sua integridade gráfica e transforma-se temporariamente em alguma outra coisa, um signo ou um padrão abstracto sem realidade externa linguística, mas pictórica. “As letras dessas palavras bailam na tela pintada lado a lado com esboços de figuras humanas, o perfil de um rosto, várias imagens não figurativas e uma pirâmide vermelha a presidir à festa, como se letras também fossem. Como se letras também fossem. Mas são? Julgo que não menos - nem mais - do que os largos traços, formas e texturas que tratadas de modo semelhante ao das letras. São formas visuais, são fragmentos do alfabeto, são imagens...” [21] Esta flutuação textual sugere uma visão da palavra como forma maleável. A tipografia digital pode explorar a substância gráfica do material verbal. Esta substância gráfica é constantemente perturbada, transformada, metamorfoseada, ou desintegrada num novo processo de significação. Esta questão da legibilidade tipográfica foi, é e será um objecto de estudo, tanto ao nível teórico como também para o desenvolvimento e criação de futuros projectos no âmbito desta área. Novos discursos artísticos, através de novos suportes multimédia interactivos, perspectivam futuros contextos onde a arte digital e o uso da tipografia como seu argumento, poderão contribuir para o incremento da literacia visual na era da imagem. Os meios electrónicos oferecem possibilidades de exp erimentação que não estão condicionadas nem às restrições lineares da impressão tipográfica, nem às limitações dos suportes físicos que a humanidade utilizou ao longo da História. Os próximos anos deverão testemunhar a reinvenção da imaginação caligráfica, tipográfica e pictográfica em suporte electrónico, pressupondo essa mudança uma aprendizagem de métodos totalmente novos de leitura e processamento visual da linguagem e da imagem, associada mais à experiência do que à observação. Hoje, as tecnologias da comunicação permitem uma exploração cheia do potencial deste novo espaço, fazendo delas uma expressão dos valores que se tentam definir; reinventando a sociedade de acordo com os novos dados artísticos e científicos. Um novo espaço de comunicação está a crescer, procurando a sua própria lógica e uma identidade cultural, social e política. ‘The diversity of language games appear as the diversity of media. Different media require different voices and different voices require different communicative strategies.’ [22] REFERÊNCIAS J. Bacelar, “A Letra: comunicação e Expressão,” Estudos e Comunicação nº 3, Covilhã, 1998. E. Lissitzky 1920 in L. Blackwell, “20’th Century Type”, London: Laurence King, 1992. A. Leroi-Gourhan, “O Gesto e a Palavra,” 1- Tecnica e Linguagem, Edições 70, 1964. L. J. Calvet, “Histoire de L’Ecriture,” Plon, 1996. D. Diringer, “A Escrita,” Editorial Verbo, Janeiro de 1985. J. Drucker, “Figuring the Word - Essays on Books, Writing and Visual Poetics,” New York: Granary Books, 1998. A. Frutiger, “Signos, Símbolos, Marcas” . Segnales. Ed. GG 1999 (1981). T. J. Hooker , “Lendo o Passado - Do Cuneiforma ao Alfabeto,” História da Escrita Antiga, São Paulo: EDUSP, 1996. P. B. Meggs, “History of Graphic Design,” New York: Ed. John Wiley & Sons, 1998 (1ª ed., 1983). S. Fernandes, Nam. Van, Contos de Macau (156) in Vários, “Dicionário da Língua Portuguesa Contemporânea”, Academia das Ciências de Lisboa, Ed itorial Verbo, 2001 J. Pollock 1950 in Vários, “010101 - Art in [11] Technological Times,” Presented by Intel Corporation, 2001. [12] T. Campanella 2000 in Vários, “010101 - Art in Technological Times,” Presented by Intel Corporation, 2001. 75 Copyright © ARTECH 2004 – 1º Workshop Luso-Galaico de Artes Digitais 12 de Julho de 2004, FC - UL [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]
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