VERÃO NA CASA 09 - Universidade do Porto

Björk e Matthew Herbert renderam-se à sonoridade do projecto de
Mawangu Mingiedi
KONONO Nº1: TRANSE MADE IN CONGO
O projecto Konono N°1 foi fundado há 25 anos por Mawangu Mingiedi, um virtuoso
do likembe (aka sanza ou piano de polegar), que quando chegou a Kinshasa (capital do
Congo), vindo de Bazombo – que fica na fronteira com Angola –, quis continuar a
fazer a música de transe, em homenagem aos seus antepassados, e em nome dos
muitos emigrantes que chegavam à metrópole. Pouco tempo depois, os subúrbios
pobres de Kinshasa transformaram-se num palco privilegiado para as bandas que, sem
quaisquer condições, fizeram com que a música da rua se sujeitasse a mutações
incríveis transformando-a, acidentalmente, em algo semelhante ao punk, à electrónica
e à música de dança.
A necessidade de amplificar os likembes para se fazerem ouvir pelas ruas e a falta de
dinheiro para comprar material importado levou-os a improvisar criando
artesanalmente amplificadores, recorrendo a materiais inutilizados como baterias e
imans de carros de sucata ou ainda materiais de construção. E porque sem microfones
não se conseguiam fazer ouvir, os vocalistas passaram a transmitir a sua mensagem
através de megafones recuperados da Era Colonial. A verdade é que as experiências
electrónicas funcionaram e os Konono N°1 fizeram-se ouvir pelas ruas ruidosas de
Kinshasa.
O resultado é surpreendente. Uma sonoridade inquestionavelmente africana, no ritmo
e nas texturas, mas muito próxima da electrónica Ocidental. Algo muito tradicional
que nos remonta às experiências de John Cale, entre o punk e a música de dança.
Não se chama a esta música transe sem motivo. Quando ouvida com o volume alto,
como se pretende, é capaz de nos transportar para outra esfera. Quatro anos depois de
se ter estreado em Portugal, o projecto da República Democrática do Congo regressa e
espera-se que, ao contrário do que aconteceu no ano passado, não tenha problemas
com os vistos de autorização para sair do Congo.
Na bagagem Mawangu Mingiedi (likembe), Makonda Mbuta (likembe), Mawangu
Makuntima (likembe), Waku Menga (voz), Antoine Ndombele (baixo), Ndofusu
Mbiyavanga (percussão), Vincent Visi (guizos) e Mrs. Pauline Mbuka Nsiala (voz)
trazem uma cultura, uma sonoridade que os tem distinguido no mundo da world
music graças ao sistema de amplificação que usam há 30 anos e que lhes valeu o
conceituado prémio da BBC, em 2006, na categoria de Novos Talentos.
O trabalho que têm vindo a desenvolver e o alcance da sua música fez com que
Matthew Herbert e John McEntire (Tortoise) se oferecessem para remisturar temas
dos Konono N°1 que foram os primeiros a editar na nova série intitulada
Congrotonics, da editora belga Crammed, em 2003. Um projecto pensado para
electrizar a música tradicional de Kinshasa, gravado e produzido por Vincent Kenis
(Zap Mama, Taraf de Haïdouks & Koçani Orkestar), grande conhecedor da música do
Congo. “Quando os ouvi numa rádio francesa, em 1980, soou-me ao equivalente do
punk em África. Demorei 10 anos a ir a Kinshasa procurá-los e outros 10 a encontrálos.
E dei com eles, 20 anos depois, exactamente iguais. Nenhum equipamento tinha
sido substituído”, contou. Gravado num portátil no quarto de hotel de Vincent Kenis,
Congotronics vendeu 15 mil exemplares em todo o mundo, o que para um disco tão
exótico é bastante positivo.
Dois volumes depois na série Congotronics (em que o segundo incluía outros grupos
congoleses como Kasai Allstars), os Konono N°1 foram convidados a participar no
single de apresentação do álbum Volta (2007) de Björk, Earth Intruders. Seguiu-se a
edição de um registo ao vivo verdadeiramente hipnótico chamado Live At Colour Café,
e mais uma tour mundial.
Não se chama a esta música transe sem motivo. Quando ouvida com o volume alto,
como se pretende, é capaz de nos transportar para outra esfera.
6/6/09 28