VERÃO NA CASA 09 - Universidade do Porto

por uma questão de confiança, que é muito importante para mim. Eles assinaram sem
ouvir a gravação final do disco, o que foi muito simpático e nem sempre acontece.
Tenho mais de 30 anos de palco e é muito desagradável sentir que as pessoas estão
sempre à espera de ver o que é que sai, nunca confiando no que poderá ser
apresentado.
E 28 anos depois do nascimento dos GNR, o que vos apetece fazer agora?
Já têm o conceito pensado para o álbum?
Para nós é muito difícil dar o próximo passo porque as pessoas querem mais do
mesmo. E é isso que temos verificado em todo o mundo. As grandes bandas
internacionais têm tendência para fazer mais do mesmo, sem surpresas, porque sabem
que é o que o público está à espera. Nos GNR nunca tivemos essa tendência. Por
exemplo, o Lago dos Cisnes é um disco mal amado porque nós optámos por retirar as
teclas e fazer um disco de guitarras.
Fica difícil mostrar que evoluíram como músicos.
Nem é só isso. Temos de nos identificar com o que estamos a fazer. Quando
empancamos num tema e ele deixa de ter significado em termos criativos,
abandonamos a ideia de o apresentar ao vivo, por muito que as pessoas peçam. Até
que surja um arranjo novo que dê nova vida àquele tema. Por exemplo, a entrada do
Andy Torrence no grupo fez-nos recuperar o Tirana porque ele tem um toque
diferente de guitarra. Digamos que estamos condicionados, no bom sentido, pelos
músicos que nos acompanham. O Hugo Novo, continuando, é dos melhores teclistas
que já passaram pelos GNR e isto ajudou-nos a recuperar um repertório que já não
estávamos a tocar há algum tempo, entre eles o Vídeo Maria.
Os músicos da nova geração que estão a tocar convosco trouxeram novas
abordagens. Foram uma “lufada de ar fresco” na banda?
Sim, mas acho que é geral. Os músicos de agora fazem coisas muito boas. Todas as
semanas me dão a conhecer projectos novos e eu gosto muito de falar com os músicos
porque fazem parte de uma geração sem complexos, que assume as suas influências.
Os que se dizem génios, sem influências, têm de ser testados pelo país real. Tenho
passado muito tempo na capital do Império e aquela gente sofre muito do complexo de
Vila Franca. Como fazem as coisas uns para os outros vão sobrevivendo, mas quando
têm de ir a Salvaterra de Magos e têm de mostrar porque são tão interessantes e bons,
a realidade é outra.
Estreou-se na Casa da Música, no final de Abril de 2008, com uma
encomenda para o ciclo Música e Revolução. Qual a sua opinião sobre esta
sala de espectáculos?
É um elemento incontornável da cidade. Positivo, porque criou o hábito nas pessoas
de se cultivarem graças à sua programação regular. Desde 2001 que a oferta cultural
da cidade diminuiu drasticamente, sem querer entrar em políticas. Tenho falado com
gente que quer lançar novos trabalhos e são poucos os sítios para tocar, onde as
bandas possam testar as músicas, sejam bandas novas ou com carreira. Lembro-me
dos tempos em que começávamos no Carlos Alberto, passávamos pelo Rivoli e depois
íamos ao Coliseu. Havia um percurso natural que agora não existe. Temos bares, mas
parece-me uma moda terrível. Os portugueses apanham sempre a moda errada. A
moda copiona é muito triste…
Moda copiona? A que se refere?
Ao chamado djaying, que é um termo muito triste. Primeiro, porque não conheço
nenhum DJ inteligente. Não há universidades de DJ, nem nenhuma linha de
pensamento. Mas parece-me que é uma função que tem vindo a substituir a música ao
vivo que continua a haver em todo o mundo, mas só nós é que ficámos com este
6/6/09 5