VERÃO NA CASA 09 - Universidade do Porto

egisto mais convencional, ainda bastante enraizado na música produzida nas décadas
de 1950 e 60 no Brasil, nomeadamente a bossa nova.
A partir dos anos 70, Gismonti deu progressivamente largas à sua criatividade e ao
experimentalismo, construindo uma sonoridade única de fusão entre diversas origens
musicais, nomeadamente as tradições indígenas e os géneros populares do Brasil, a
música erudita de tradição europeia, e até o jazz. Para Gismonti, o popular e o erudito
não têm de estar em pólos opostos e a sua música espelha de facto esta visão
abrangente.
Em 1977 iniciou-se a colaboração entre Gismonti e a editora alemã ECM, com a edição
de Dança das Cabeças, um álbum que apresenta o músico em duo com outro artista
brasileiro de renome, o percussionista Naná Vasconcelos. A visão singular de Manfred
Eicher, fundador e produtor da ECM, é um espaço particularmente apropriado para a
produção de Gismonti, ela própria híbrida e aglutinadora. A prova é a duradoura
colaboração entre os dois, resultante em dezenas de edições discográficas com diversas
formações: a solo, em pequenas formações, com orquestra de câmara, etc. O mais
recente registo, o álbum duplo Saudações, é lançado em Junho de 2009 e tem a
particularidade de apresentar Egberto ao lado do seu próprio filho, o guitarrista
Alexandre Gismonti.
No entanto, a relação de Gismonti com a indústria discográfica tem sido pouco
pacífica e até controversa. Na década de 1980, comprou os direitos de toda a sua
produção musical, tornando-se um dos pouquíssimos artistas brasileiros a deter os
direitos da sua própria música. Com base nesse acervo, criou a etiqueta discográfica
Carmo, que tem servido não só para continuar a editar a música de Gismonti
(frequentemente em parceria com a própria ECM) como também para lançar novos
talentos musicais brasileiros. A etiqueta tem distribuição em cerca de trinta países
(precisamente pela mão da ECM), embora controversamente o Brasil não seja um
deles. De resto, a relação do músico com a indústria e os meios de comunicação social
é de tal forma particular que nem ele nem a sua editora possuem página na Internet, o
que, nos dias que correm, constitui para muitos uma autêntica heresia artística. O seu
desânimo perante o sistema de produção discográfica é crescente: actualmente,
Gismonti planeia lançar um conjunto de quatro ou cinco discos com uma grande
diversidade de registos, para serem vendidos a preços módicos como forma de
homenagear todos aqueles que, enquanto ouvintes e apreciadores, ajudaram a
construir a sua carreira.
Da longa carreira discográfica, destacam-se vários registos e colaborações. Sol do
Meio-Dia (ECM, 1977), por exemplo, surgiu na sequência de uma temporada de cinco
semanas passada por Gismonti junto dos índios Xingu, na floresta amazónica. Esta
experiência aproximou o músico das raízes indígenas do Brasil e fez realçar a
dimensão espiritual da sua música.
O álbum duplo Sanfona (ECM, 1980) é um registo particularmente dedicado às raízes
musicais brasileiras, incluindo alguns dos géneros típicos (como o maracatu ou o
frevo) e muito do vocabulário musical característico.
No entanto, referir apenas o percurso discográfico de Egberto Gismonti é
extremamente redutor. A sua produção musical é tão diversificada no vocabulário e na
instrumentação como na finalidade da música: para além dos álbuns gravados nas
várias editoras, tem composto e interpretado música para diversos fins, incluindo
bandas sonoras para filmes, música para bailado, para teatro, para programas de
televisão, ou ainda para exposições de artistas plásticos.
O concerto com orquestra não é de todo uma novidade na carreira de Gismonti. Ao
longo dos anos recentes têm sido várias as apresentações em que o músico brasileiro
aparece como solista à frente de uma colectivo sinfónico. De resto, é este formato que
está registado em Meeting Point (ECM, 1995), que conta com a Orquestra Sinfónica
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