estudo intertextual do monólogo effis nacht de rolf hochhuth

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A dramaturgia de Hochhuth 27 discurso, Else reforce a evocação do seu encontro com Fontane e que aos comentários sobre a vida e obra do escritor prussiano sucedam outras referências a escritores e pensadores, como Jakob Burckhardt (1818-1897), Bertha von Suttner (1843-1914), Sigmund Freud (1856-1939), Thomas Mann (1875-1955), Helene Herrmann (1877- 1942), Otto Flake (1880-1963), Gottfried Benn (1886-1956) ou Golo Mann (1909- 1994), todos eles, um reflexo na personagem das leituras de Rolf Hochhuth. Em >Effis NachtEffis NachtEffis Nacht< recai na subdenominação de monólogo accionai ou não accionai, que Pfister distingue também. De acordo com a sua " Na análise de Mukarovsky, essa singularidade do discurso da figura pode gerar múltiplos contextos e situações e o falante do monólogo pode inclusive dirigir-se a um "tu", criando um carácter dialogante em contextos de raiz
A dramaturgia de Hochhuth 28 classificação, os monólogos não accionais distinguem-se dos accionais por não se verificar neles uma alteração na situação, embora permitam o seu desenrolar (cf. Pfister, 2001: 191). Os monólogos não accionais repartem-se ainda em duas subcategorias: os monólogos informativos e os monólogos comentadores. Os primeiros revelam ao espectador novidades da acção dramática, pormenores dados a conhecer pela primeira vez, enquanto que nos monólogos de tipo comentativo, são comentadas circunstâncias já conhecidas do espectador. Estes são, todavia, modelos de monólogos que em concreto, e tal como atrás se notou para os monólogos convencionais e os monólogos motivados, se manifestam em conjunto numa relação de maior ou menor grau de contaminação (cf. Pfister, 2001: 191). >Effis Nacht< poderá definir-se, assim, como um modelo de monólogo não accionai em que se conjugam elementos informativos e comentadores. No monólogo articula-se o propósito informativo, Else transmite pormenores biográficos por certo desconhecidos do leitor, com as correcções que a protagonista sente necessidade de fazer das ideias sobre a sua vida que considera erradas e que nomeadamente Fontane difundiu - lembrem-se os traços caracteriológicos do marido e do amante e os pormenores sobre a morte deste (cf. infra, 75 s.). De facto, com o longo discurso de Else, não há decisões a tomar que impliquem uma alteração situacional, Else ocupa-se quase só com o pensamento, a sua principal distracção: Endlich schlãft er - noch nicht zum letztenmal, obgleich er heute - bis jetzt - ganz ohne Angst war. Schrecklich, daB ich die Nachrichten... die englischen, ganz unbesorgt hõren darf, weil ja der arme Junge nicht mehr denunzieren kõnnte, daB ich den -Sender hõre, heute hier in diesem fremden Hause... (EN, 10). A peça está essencialmente determinada pela vigília do jovem soldado moribundo, numa noite, condicionada pelo avançar dos bombardeamentos sobre Lindau, em que a velha Else reflecte sobre a sua vida. Estabelecida esta primeira tentativa classificativa do momento dramático, refírase, como determinante do texto, o seu forte cariz epicizante 3 . Seguindo a tendência do dialéctica: de alma e corpo, coração e razão, dever e inclinação, de estados de alma anteriores e actuais, ou outras direcções semânticas mais radicais (cf. 1967, apud Pfister, 2001: 182). Segundo Aguiar e Silva, a progressiva epicização do texto dramático, verificada desde a segunda metade do século XIX, caracteriza-se pela relevância funcional em alguns textos dramáticos do narrador-comentador que apresenta, explica e critica a fábula e as personagens (cf. Aguiar e Silva, 1997: 605).
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