estudo intertextual do monólogo effis nacht de rolf hochhuth

A dramaturgia de Hochhuth 30
Estas preocupações cénicas, que descrevem o espaço e a movimentação da
personagem, são antecedidas por um registo mais cuidado dos acontecimentos que
envolvem historicamente a protagonista (cf. EN, 8). No cenário da guerra, a alusão aos
bombardeamentos dos aviões aliados ultrapassa, porém, a mera informação e pretende,
desde logo, denunciar esses ataques aéreos, as bombas deflagradas de alta potência, que
não visam unicamente alvos militares mas alvos civis, vítimas inocentes no coração das
cidades alemãs e que poderão ser tornadas visíveis em palco e de diferentes formas
(projecções, placards, gravações, etc) mas às quais não irei dedicar maior atenção (cf.
por ex. Pfister, 2001: 107-108):
Es dauert noch ein Jahr, bis britische Bomber - die amerikanischen fliegen ihre
Angriffe auf Deutschland am Tage und zielen Fabriken und Bahnhõfe an -
selbst bei Nacht ihre Opfer, die Innenstãdte, in die sie ungezielt hineinbomben,
dank neuer Gerãte so muhelos anpeilen kõnnen, ais lãgen sie im Sonnenlicht
unter ihnen (EN, 8).
De referir ainda a dimensão proléptica que pode revestir estes passos epicizantes, bem
como a sua capacidade para descrever cenas de massas, não passíveis de ser
representáveis em palco, subvertendo, assim, algumas das condicionantes limitativas da
transposição do texto dramático para cena 5 . A prolepse regista, assim, os
acontecimentos históricos posteriores ao tempo do monólogo: os bombardeamentos
maciços durante a noite sobre o coração de cidades alemãs pelas forças britânicas. À
informação alia-se uma crítica severa que distingue entre os bombardeamentos feitos à
luz do dia por americanos tendo como alvo fábricas ou meios de transporte e os
bombardeamentos mais cruéis e aleatórios dos britânicos sobre alvos civis à noite.
Assim sendo, a informação histórica apoia, a partir da instância secundária, o discurso
de Else, fornecendo dados reais que possam defender, de um ponto de vista
aparentemente mais neutro, os argumentos da personagem, sempre mais subjectivos e
pessoais. A presença de uma instância narradora manifesta-se ainda pela omnisciência
O próprio Hochhuth, consciente das dificuldades que a técnica dramática enfrenta, afirma em >Die Geburt der
Tragõdie aus dem Krieg< (2001): »Also Ablauf der Zeit, Uberbriickung weiter Zeitrãume in Dramen und Massen-
Szenen auf der Biihne: zwei enorm heikle Fragen der Dramen-Technik« (GTK, 85).