MAPEAMENTO NACIONAL DA PRODUçãO ... - Itaú Cultural
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132 encontro com um homem desconhecido. Ao responder ao anúncio, colo-<br />
sobre(a)ssaltos<br />
cado anonimamente pelo artista no jornal, a voz explicita nas mensagens<br />
gravadas o isolamento de quem consome anúncios e, tal qual sujeito<br />
anônimo, encarna o destino de tornar-se objeto-mercadoria.<br />
133<br />
Nesse sistema de comunicação básico que é a linguagem, os artistas também<br />
praticam a palavra, isto é, não simplesmente escrevem, mas procuram<br />
dotar a palavra de uma densidade originária perdida. Sua mínima unidade<br />
significativa, a letra, torna-se unidade plástica de sentido em vários trabalhos.<br />
Ao valer-se das letras livres de qualquer linearidade ou seqüência lógica,<br />
os artistas operam uma escrita sem sintaxe, superpondo e justapondo<br />
palavras, retornando à expressividade plástica das letras e à potencialidade<br />
expressiva do acaso, como exploraram os poetas concretos.<br />
Divino Sobral desenha histórias e narra palavras. De sua caligrafia surgem<br />
desenhos/escrituras que tornam impossível qualquer divórcio entre<br />
palavra e forma.<br />
Divino Sobral<br />
Palavras no Meio da<br />
Noite, 2000<br />
Alexandre Vogler<br />
Tudo Sempre Começa<br />
Bem [detalhe], 2000<br />
Alexandre Vogler constrói suas frases com carimbos em tortuosas linhas<br />
que se repetem sem começo nem fim. A des(organização) do texto<br />
imputa sentido ao espaço em que se instala. Da página branca e asséptica,<br />
lugar privilegiado da escrita, seu gesto/palavra dirige-se ao universo<br />
denso de significados dos lugares onde inscreve/escreve sua ação.<br />
Rosana Ricalde dá materialidade ao jogo de letras, como se as palavras fossem<br />
as peças e o acaso fosse a regra de um mesmo sistema combinatório.<br />
Rosana Ricalde<br />
Corrente de Papel,<br />
2001<br />
papel<br />
dimensões variáveis<br />
Coleção da artista<br />
Foto: Divulgação/Felipe Barbosa<br />
curadora adjunta<br />
Marisa Flórido Cesar<br />
Jorge Fonseca também opera na busca de uma fusão sensível e intuitiva<br />
entre imagens e palavras, mas, por sua vez, orienta-se para o sagrado.<br />
A linearidade lógica e a racionalidade da linguagem dão lugar, em suas<br />
pinturas e objetos, à palavra carregada de um sentido transcendente.<br />
Enfim, ao interrogar os meandros do sistema artístico e suas redes, este<br />
conjunto de obras sugere uma reflexão crítica sobre a pluralidade das<br />
poéticas artísticas contemporâneas a partir do paradigma comum de<br />
serem, notadamente, interessantes.<br />
Cristina Freire<br />
Jorge Fonseca<br />
Os Classificados do<br />
Amor [detalhe], 2001<br />
tecido, acrílica e bordados<br />
220 x 150 cm<br />
Coleção do artista<br />
Foto: Divulgação/Cuia Guimarães<br />
artistas<br />
Alexandre Vogler<br />
Carla Linhares<br />
Ducha<br />
Felipe Barbosa<br />
Graziela Kunsch<br />
Jorge Menna Barreto<br />
Marcelo Cidade<br />
Rosana Ricalde<br />
Notas<br />
1. CASTELLS, Manuel. A sociedade em rede. São Paulo: Paz e Terra, 1999. p. 497.<br />
2. KOSUTH, Joseph. Art after philosophy and after. Collected writings, 1966-1990.<br />
Massachusets: MIT Press, 1993. p. 247.<br />
3. BENJAMIN, Walter. O narrador. v. 1. São Paulo: Brasiliense, 1985. p. 203 (Obras escolhidas)<br />
exposição<br />
Belo Horizonte MG<br />
Itaú <strong>Cultural</strong> Belo Horizonte
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