MAPEAMENTO NACIONAL DA PRODUçãO ... - Itaú Cultural

152 O último filme de um dos mais aclamados diretores do século
passado, Stanley Kubrick, teve seu roteiro baseado na obra do
austríaco Arthur Schnitzler, publicada em 1928 – Traumnovelle
–, traduzida para o português com o título Pequeno Romance de
Sonho. Schnitzler, que além de escritor e dramaturgo era médico,
teria causado profundo espanto ao seu contemporâneo Freud, que
após mais de 20 anos de relutância confessou ver no autor e em sua
obra um duplo seu, tamanha a proximidade entre a ficção literária e
a teoria psicanalítica que desenvolviam. Freud se estranha diante da
As obras que se encontram nesta mostra não apresentam, salvo exceções,
nenhum traço de lascívia patente que as classifique como arte erótica,
mas sim o fio que as enlaça. Se o lugar da ausência marca um vazio, é
nesse pertencimento que a presença se faz. Não é a saudade a presença
daquilo que não está Os trabalhos destes cinco artistas ocupam antes
lugares periféricos do amor e da sexualidade, como a angústia, a solidão,
a ironia, a obsessão, que o centro do próprio amor ou do sexo. Espelham
em conjunto o que Kubrick malfadou como sendo o amor-sexo nos tempos
do HIV e da internet com o sexo virtual.
familiaridade com que Schnitzler lida com o inconsciente, o desejo,
o erotismo e a morte.
O filme de Kubrick (De Olhos Bem Fechados – Eyes Wide Shut, no
original) conserva em grande medida a atmosfera de sonho criada por
Schnitzler na Viena do início do século XX. Mas, para além do caráter
onírico, oscilando entre a imaginação e o inconsciente, Kubrick bolina
no seio da sociedade cristã e capitalista do seu tempo, expondo as
contradições de seus valores e de sua moral. Em um beco de estreitas
saídas, sua história indica direções que jamais resultam em algo,
esboçando continuamente o perfil da impotência humana ao manobrar
entre os seus íntimos desejos e o establishment de uma sociedade
hipócrita.
Erotismo e amor não são necessariamente parceiros constantes e, em De
Olhos Bem Fechados, Kubrick confirma esse fato. Anunciado pela imprensa
(sic) como o novo último tango, o filme é um tratado sobre sexo
onde não há sexo, apenas indícios, através dos movimentos dos personagens,
ou pela exploração cenográfica.
Com desconforto, vejo no filme de Kubrick uma obra-prima no que diz
respeito à tradução que faz do amor e do sexo no mundo contemporâneo.
Não gosto do que vejo, mas me rendo à lucidez com que as coisas
ali se apresentam.
Não posso dizer que a mostra Pupilas Dilatadas venha em decorrência
do filme De Olhos Bem Fechados. Freud que aqui me socorra,
ou mesmo Jung que me explique. Colocados assim, lado a lado, os
títulos se sobrepõem e um se transforma em declinação do outro.
Pouco importa. Esta exposição tem idéias que não me pertencem,
nem mesmo ao Stanley. Elas fazem parte do nosso imaginário e,
mais ainda, do nosso mundo real. Em ambos os casos – filme e
exposição –, ficam claras as utopias do homem contemporâneo
diante de valores frágeis e perspectivas obscuras para o futuro da
sociedade.
Beatriz Pimenta
Cabeça, Tronco e
Membros [detalhe],
2000/2002
Enrico Rocha
Insônia, 2001
Elisa Queiroz
Namoradeira,
2000/2002
Martinho Patrício
Máscara 1, 2001
Rosana Ricalde
"Feliz É o Sândalo que
Perfuma o Machado que
o Fere", 2001/2002
A instalação fotográfica de Beatriz Pimenta – Cabeça, Tronco e Membros
– desvela a fragilidade de um corpo desconexo entre suas partes, numa
ambiência em que as visões se multiplicam, tornando os corpos – da obra
e do espectador – ainda mais dilacerados.
As fotografias de Enrico Rocha, Insônia, apreendem aquilo que é quase
inapreensível, em rastros e flashes de um olhar conturbado e disperso.
Num movimento de translação fotográfica, usa da cor-luz registrando
estroboscopicamente os alvos de seus disparos perdidos. Mais que os
desenhos de luzes resultantes nas imagens, sobressaem na contracena a
perturbação e a dislexia.
Na sua sala Namoradeira, Elisa Queiroz apropria-se de elementos de
uma movelaria ergonomicamente referenciada nos corpos da artista e
de seu amante. O ambiente é repleto de códigos da libido, constituindo
uma ode ao desejo e à volúpia; entretanto, neste carrossel, os lugares
dos amantes estão rigidamente marcados e fisicamente separados. Os
sujeitos enamorados sucumbem ao idílio dos momentos a dois para
viver uma arrebatadora paixão pelo estado em que se encontram – o
de amar o amor.
Com seus variados significados – compreendendo elemento manufaturado
de tecido, intriga, cerzidura malfeita, namoro impudente –, a palavra
fuxico nomeia o elemento-base para os trabalhos de Martinho Patrício.
Nomeados como Máscaras pelo artista, esses mosaicos de cetim resultam
em ícones de fetiche evocando irrefreável luxúria. É a máscara com a qual
o sujeito oculta sua identidade e chancela sua fantasia.
Em Verborun Torrens, Rosana Ricalde estabelece, mais que uma obra,
um projeto cujo procedimento se desdobra em um trabalho contínuo,
sob inúmeras configurações possíveis. Com caracteres irreversivelmente
gravados, formando um caudal de ações na primeira pessoa do presente
do indicativo, a artista se reconhece, se individualiza, se afirma e, em
meio a tantas ações, se anula e se imobiliza. À primeira vista a obra se
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