MAPEAMENTO NACIONAL DA PRODUçãO ... - Itaú Cultural

142 ções que ele determina ao fixá-los na parede. Organizadas à maneira do
risíveis humores
cartógrafo Malraux, em seu Museu Imaginário, elas conservam o nome
das cidades originais. Mas se formam arbitrariamente. Como o museu,
este é “um lugar mental, que nos habita”. 5
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Dos interiores de Rodrigo Borges, surge uma catalogação de objetos,
uma reorganização do cotidiano que inventa uma nova arquitetura, sem
funcionalidade. Desenhos que se fazem como colagem de fragmentos,
eles se formam por acumulação. Desfeitos do espaço tridimensional que
seus nomes requerem – são Banheiros, Cozinhas –, parecem notas à margem
dos ambientes que citam. Não há registro dos equipamentos que
se espera encontrar. Em seu lugar, alusões à passagem dos ocupantes
eventuais, suas marcas.
Rodrigo Borges
Banheiro, 2001
Situadas umas em relação às outras, as obras traçam sua narrativa composta
das narrativas de cada um... Uma nova geografia.
Marília Panitz
curadora adjunta
Maria do Carmo de Siqueira Nino
Notas
1 COWAN, James. O sonho do cartógrafo – meditações de Fra Mauro na corte de Veneza
do século XVI. Rio de Janeiro: Rocco, 1999. p. 116-7.
2 FAUBION, J.D. (org.) Michel Foucault. Different spaces. In Aesthetics, method and epistemology
– essential works of Foucault 1954-1984. v. 2. Londres: Penguin Books, 1998.
p. 175-185.
3 Ibid., p. 176.
4 O que lembra a alegoria do vaso, que Lacan toma de Platão, para explicar o processo
de sublimação pela arte: o objeto-receptáculo é encarado como significante da produção
artística, “como organização em torno do vazio”. In: LACAN, Jacques. Seminário 7: a ética
em psicanálise. São Paulo: Jorge Zahar, 1997. p. 163.
5 Como Jean-François Lyotard define o Museu Imaginário, de André Malraux. In LYOTARD,
Jean-François. Assinado, Malraux. Rio de Janeiro: Record, 1998. p. 310.
artistas
Cinthia Marcelle
Frederico Câmara
Graziela Kunsch
Janaina Barros
Leya Mira Brander
Marilá Dardot
exposição
Brasília DF
Galeria Athos Bulcão