DONATELLO GRIECO1937, com coro de mil escolares, solista Roque Régis, regência de Villa-Lobos.Luar do Sertão (Canção sertaneja), para coro misto a quatro vozes àcapela. Arranjo de melodia de José Pernambuco, poesia de Catulo da PaixãoCearense.Marcha Para Oeste, coro a três vozes. Melodia de V. Paiva e poesia deSá Roriz.Currupira, para orquestra, tema de uma tribo do Planalto goiano.Manuscrito extraviado.Distribuição de Flores, dança de motivos gregos, para coro feminino,flauta e violino. Primeira audição em 15 de dezembro de 1937, dramatizaçãorítmica com mil escolares, regência de Villa-Lobos.Canção do Artilheiro de Costa, coro a três vozes. Arranjo da melodiade H. P. Souza.Missa de São Sebastião, coro a três vozes à capela. Primeira audiçãoem 13 de novembro de 1937, Orfeão de Professores e coros escolares,regência de Villa-Lobos. Por iniciativa de Guilherme Figueiredo foiinterpretada na Catedral de Chartres pela Associação de Canto Coral.Distribuição: Kyrie (Sebastião! O virtuoso), Gloria, (Sebastião! soldadoRomano) Credo (Sebastião! Defensor da Igreja), Sanctus (Sebastião!o mártir), Benedictus (Sebastião! O Santo) e Agnus Dei (Sebastião!Protetor do Brasil). Em várias conversas, em Nova York, Villa-Lobosdiscutiu com jesuíta Francisco Xavier Roser a respeito da posição daigreja em face da ciência. Roser, físico eminente respeitadíssimo nos meiosdas Nações Unidas, além de mestre emérito da Pontifícia UniversidadeCatólica do Rio de Janeiro, revelou-se ágil esgrimista na discussão comVilla-Lobos, o qual, apesar de autor de numerosas peças de boa músicasacra, não deixava de dar em suas palestras vazão a um certo jansenismo.Ao Padre Roser, Villa-Lobos ofertou um disco de sua Missa de SãoSebastião. Anos mais tarde, alguém encontrou-se com o jesuíta e esteindagou se o compositor, na hora final, havia recebido a extrema-unção.Como se pudesse esclarecer a dúvida, o Padre Roser declarou: “Nãoimporta. Quem compôs a Missa de São Sebastião está liberto de todosos pecados!”.Brasil (Marcha), arranjo de melodia e verso de Thiers Cardoso. Coro aduas vozes. Alerta (Rataplã), canção dos escoteiros, arranjo para coro aduas vozes, melodia de B. Cellini.102
<strong>ROTEIRO</strong> <strong>DE</strong> <strong>VILLA</strong>-<strong>LOBOS</strong>1 9 3 8Um dos aspectos mais interessante da didática de Villa-Lobos é suadedicação aos grandes mestres da música europeia, em orquestração earranjos que colocaram ao alcance da juventude brasileira obras que de outramaneira teriam permanecido afastadas dos nossos executantes mais moços.Villa-Lobos eterno devoto da escola de Bach, trouxe para o contato damocidade, em orquestração e arranjo vocais dezenas de peças de Bach,fugas, prelúdios, fantasias, além de numerosas peças do Cravo bemtemperado, que havia iluminado sua juventude em serões familiares. Alémdisso, a listagem dos arranjos e orquestrações mostra peças de Haydn,Haendel, Palestrina, Gluck, Mozart, Schubert, Chopin, Mussorgsky,Tchaikovsky, Rachmaninof, Massenet. Esses arranjos colocam-se ao ladodos temas recolhidos do folclore nacional, temas de índios, de negros e demestiços. Toda uma série de adaptações que ainda ostentam validade plenae poderão por todos os tempos influir na formação musical dos jovensestudantes de música.Chile-Brasil, coro a três vozes à capela. Primeira audição em 25 demaio de 1938, na Escola Chile, no Rio de Janeiro, regente Villa-Lobos.Mar do Brasil, coro misto a quatro vozes à capela. Poema de SílvioSalema.Bachiana Brasileira n o 3, para piano e orquestra. Primeira audição doPrelúdio em 19 de fevereiro de 1947, Orquestra Sinfônica de Nova York,solista José Vieira Brandão, regência de Villa-Lobos. Quatro movimentos:Prelúdio (Ponteio), que os analistas indicam com ambiente talvez próximode Bach e em que Luís Heitor aponta a improvisação do violonista popularafinando o instrumento; Fantasia (Devaneio), em que o devaneio musicaloferece aspecto de ária sendo por vezes uma melodia forte, outras vezespassando à marcial, Ária (Modinha), tema brasileiro, sentimental, decontraponto singelo, com destaque para piano solo; Tocata (Picapau).Bachiana Brasileira n o 5, para canto (soprano) e orquestra devioloncelos. A Ária (Cantilena) também para canto e violão, escrita em1947, primeira audição em Nova York, Olga Praguer Coelho, 2 dedezembro de 1951. Ária também transcrita para viola ou violoncelo e pianopor William Primose, transcrita ainda para órgão por Camil Van Hulse.Primeira audição integral da Bachiana n o 5 em Paris, 10 de outubro de103
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