DONATELLO GRIECOa seu desejo, mesmo que tenhamos que submeter-nos a maiores esforços deordem técnica.” De Hermínio Bello de Carvalho: “Os doze transcendentesestudos se diversificam na temática rítmico-melódica brasileira, propondoproblemas de digitação e velocidade, às vezes de forma diabólica, mas semprecom a beleza que determina e rege a sua própria inventiva.”A propósito da obra de Villa-Lobos para violão disse Segóvia: “O mundomusical reconhece que a contribuição de seu gênio para repertório do violãofoi uma bênção para o instrumento e para mim.” As doze peças assim sedistribuem: Allegro non troppo (arpejos) em mi menor, que Turíbio Santosjulga “uma pequena Bachiana Brasileira, miniaturizada, mas genial”; Allegro(arpejos), em lá maior; Allegro moderato (arpejos), em ré maior; Un peumodéré (acordes repetidos), em sol maior, em que, diz Turíbio, o violonistapopular “toma conta da cena”.Andantino em dó maior; Poco Allegro, em mi menor; Très animé emmi maior; Modéré Lent, em dó sustenido, que Nogueira França julga “departicular elegância de escritura”; Très peu animé, em si menor; Lent-Piùmosso-Animé, em lá menor; Très animé vie, em si menor; Animé Piu mosso-Un pau plus animé, em lá menor.Francette e Piá, para piano. Suíte destinada aos alunos de MargueriteLong no Conservatório de Paris. Souza Lima: “suíte de grande significaçãopela sua ternura, pela sua graça e pela sua ingenuidade”. Mostra o convíviona França entre Piá, menino índio, e Francette, menina francesa. Títulos: Piaveio à França, Piá viu Francette, Piá falou a Francette, Piá e Francettebrincam, Francette ficou zangada, Piá partiu para a guerra, Francetteficou triste, Piá voltou da guerra, Francette ficou contente, Francette ePiá brincam juntos para sempre. Quem alinhar os títulos em forma de estrofeterá a poesia que o próprio Villa-Lobos escreveu sobre o encontro de Piácom Francette.1 9 3 0Em 30 de abril de 1930, em Paris, concerto do violinista Maurice Raskin,com a Sonata Fantasia, O Cisne Negro e Lenda do Caboclo. Em 31 demaio, vaia aos Choros, na Sala Lamoureux.Volta ao Brasil no segundo semestre de 1930, a convite de D. OlíviaGuedes Penteado. Villa-Lobos dirige-se a São Paulo. Seu Plano de EducaçãoMusical ê lido em casa de D. Olívia, diante de Júlio Prestes, candidato78
<strong>ROTEIRO</strong> <strong>DE</strong> <strong>VILLA</strong>-<strong>LOBOS</strong>governista à Presidência da República. O Plano é apresentado à Secretariade Educação do Estado de São Paulo.Vitoriosa a revolução em 24 de outubro, o programa pareceriaprejudicado: mas Villa-Lobos é convocado pelo Capitão João Alberto,interventor federal em São Paulo, que o convida a concretizar o Plano.Villa-Lobos, os pianistas Souza Lima, Guiomar Novais e Antonieta RudgeMüller, o violinista Maurice Raskin e a cantora Nair Duarte Nunes, maisLucília Guimarães e um afinador que cuida do piano Gaveau meia-cauda − lápartem em tournée pelo interior de São Paulo, de Minas Gerais e do Paraná,num total de oitenta cidades.De São Paulo, Villa-Lobos vem para o Rio, para vários anos de extensapropaganda da educação musical popular, na direção da Superintendênciade Educação Musical e Artística (SEMA).Canções Indígenas, das quais André Delaeour dirá: “...esta músicabrasileira, tendo por autor um tão grande artista, tende a ultrapassar asensibilidade do Brasil. Pelos sons ela faz sentir a Vida a todos os outroshomens e se integra na consciência universal”. Original para canto e pianotambém para canto e orquestra peças: Pai do Mato, poema de Mário deAndrade, Ualalocê, lenda dos caçadores Parecis (primeira audição em Pari,solista Claire Croïza, 21 de março de 1930) e Kamalalô. Ualalocê, a históriade uma índia kamalalô que, passeando na floresta, vê um homem (um índioariti) trepado num pé de tarumã. A índia pede ao homem que lhe dê uma frutada árvore de tarumã. O homem esclarece que não é ariti, e sim o Pai doMato. A poesia de Mário de Andrade, Toada do Pai-do-Mato, mostra amoça na floresta, com fome, enganada pelo escuro”, pedindo fruta ao homemque cantava. E o homem esclarece: “Eu sou o Pai-do-Mato”! E o poetaexclama: “Era o Pai-do-Mato! li A Toada está no livro Clã do Jabuti.”Ave Verum, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.A Flor e a Fonte, para canto e orquestra. Versão orquestral do originalde Araujo Viana (para canto e piano). Primeira audição em 24 de setembrode 1930, Orquestra da Sociedade Sinfônica de São Paulo, solista SiraMonossi, regência de Villa-Lobos.Bachianas Brasileiras, homenagem ao gênio de Bach. Inspiradas, disseVilla-Lobos, “no ambiente musical de Bach, considerado como fonte folclóricauniversal, rica e profunda, com todos os materiais sonoros populares de todosos países, intermediário de todos os povos”. A música de Bach, prossegue79
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