DONATELLO GRIECOpiano... obra de uma força extraordinária, de uma riqueza infinita de achados,de uma invenção rítmica prodigiosa e constante”. De Vasco Mariz: “...feituraarquitetônica complexa e esmagadora... atmosfera brutal e selvagem... daspeças mais sólidas e mais complexas da literatura pianistica contemporânea”De Adhemar Nóbrega: “obra fundida em substância musical genuinamentebrasileira, suas vastas proporções, seu colorido vivo e sua dinâmica robusta,o ímpeto de caos organizado que nela palpita e sua agressividade harmônica(que foi tremenda para a época) visam a retratar a personalidade generosa emultiforme do pianista Arthur Rubinstein, a quem é dedicada.” Para BrunoKiefer, o Rudepoema é “um longo festival de notas e acordes pedais deostinati e de passagens virtuosísticas bem ao gosto do século passado.”Prole do Bebe n o 2, para piano. Primeira audição em Paris, 5 de dezembrode 1927, solista Aline Vau Bärentzen. Subtítulo: Os Bichinhos. Crítica daRevue de Paris, em 1927: “Coleção, única de quadros palpitantes eturbulentos que nos enchem de alegria... epopéias em miniatura infinitamentesedutoras.” Souza Lima aponta a fórmula pianística original adotada por Villa-Lobos: “uma sequência de sons que obedecem a determinada simetria entreas teclas brancas e pretas, com um elemento importante, a acentuação, doqual Villa-Lobos se serve com muita frequência e que não deixa de ser ummanancial de efeitos”. A suíte compõe-se de nove peças: A Baratinha dePapel, O Gatinho de Papelão, O Camundongo de Massa, O Cachorrinhode Borracha, O Cavalinho de Pau, O Boizinho de Chumbo, O Passarinhode Pano, O Ursinho de Algodão e O Lobozinho de Vidro. Souza Limalouva principalmente O Passarinho de Pano e O Lobozinho de Vidro: esteé “magnífico fecho de uma série que poderia chamar-se de Nove Poemas, talo interesse que contêm, tal originalidade, tal a realização pianístico-artística.”Epigramas Irônicos e Sentimentais, para canto e orquestra, sobrepoemas de Ronald de Carvalho. Também para canto e piano, primeira audiçãocom a solista Maria Ema, salão do Jornal do Commercio, Rio de Janeiro,21 de outubro de 1921, ao piano Lucília Villa-Lobos. Primeira audição (cantoe orquestra), 26 de agosto de 1929, Teatro Municipal do Rio de Janeiro,Concertos Viggiani, solista Elsie Houston, regência de Villa-Lobos. Oito peças:Eis a Vida Inútil Epigrama, Sonho de uma Noite de Verão, Epigrama,Perversidade, Pudor, Imagem, Verdade. Na apresentação em Paris, em1929, o quarto epigrama foi bisado, sendo Villa-Lobos chamado pelosaplausos do público. Opinião de Pierre Wolff, no Courrier Musical: “...um52
<strong>ROTEIRO</strong> <strong>DE</strong> <strong>VILLA</strong>-<strong>LOBOS</strong>sentido exato das proporções confere a essas peças, espécie de pequenasobras-primas, um equilíbrio quase inesperado”. Juízo de Georges Dandelot,em Le Monde Musical: “Com uma orquestra muito reduzida, Villa-Lobosproduz toda a gama de impressões: força, doçura, ironia, dor, graças aoemprego judicioso de cada timbre.”Quatuor (Quarteto simbólico), para flauta, sax-alto em mi bemol, harpa,celesta e coro feminino. Primeira audição em 21 de outubro de 1921. (Allegrocon Moto, Andantino Calmo, Allegro Deciso). De Ronald de Carvalho:“Villa-Lobos mostra-se, ao mesmo tempo, um caricaturista e um decorador,um satírico e um poeta cheio de melancolia. Interessa-lhe toda a realidade.Combina, às vezes, o ridículo e a dor com um poder de emoção e umaopulência de imagens realmente admiráveis. No Quarteto Simbólico podereisapreciar esse aspecto do seu temperamento. É uma página em que a imaginaçãoe o raciocínio se equilibram constantemente. Há nessa peça extraordinária,além das qualidades de colorido e sobre o luxo da instrumentação, peculiaresao seu engenho, um profundo comentário das vaidades humanas, feito numclaro-escuro de ironia, remoque e piedade, à maneira de um ‘capricho’ deGoya, ou de um desenho agudo de Beardsley um pouco da tristeza do criadorem face da criatura”. Adhemar Nóbrega indica uma singularidade: é umQuatuor para cinco instrumentos, um dos quais se desdobra em quatro vozes,como no Noneto, que, sendo para dez instrumentos, tem um deles tratadocom coro misto. E acrescenta: “Esse Quarteto é um acerto maravilhoso noterreno da música de câmara, claro, transparente, com as linhas bemindividuais, de sua trama se desprende uma atmosfera etérea e vaga.”Cantiga Boêmia, para canto e orquestra. Versão orquestral de um originalde Henrique Oswald. Primeira audição no Rio de Janeiro, em 18 de junho de1934, Teatro João Caetano, solista Julieta Telles de Menezes, regência deVilla-Lobos.Trio para oboé, clarineta e fagote. Primeira audição em Paris, 9 de abrilde 1924. Executantes: Guaudard, Hanelin e Dhérin. (Animé, Languissant eVif). O Trio empolga “pela audácia rítmica e virtuosismo” (Vasco Mariz). DizEurico Nogueira França: “...um mundo onde a vida palpita em fases elementaresde gestação...liberdade métrica, na mutação sucessiva dos compassos”.A Fiandeira, para piano dedicado a Francisco Braga. Primeira audiçãoem 21 de outubro de 1921, solista Ernani Braga. O pianista Ernani Braga, aoexecutar A Fiandeira, na Semana de Arte Moderna, em São Paulo (1922),desconheceu a exigência do compositor de um pedal contínuo, por lhe parecer53
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