DONATELLO GRIECOcoração dos homens, provoca a saudade do torrão natal quando eles seafastam de suas tribos e os conduz de volta de suas peregrinações. Rudá temdois satélites, divindades inferiores, Cairé que é a lua cheia e Catiti, a luanova. A rigor, três luas distintas. A adaptação de Villa-Lobos é livre e estendesedos marajoaras-nheengatu de Couto de Magalhães aos maias, incas eaztecas.13º Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeiraaudição em 1953, pelo Quarteto Iacovino. Quatro movimentos: Allegro nontroppo (em que o cromatismo dá relevo à viola observa Estrella), Scherzo(Vivace), movimentado, Adágio e Allegro Vivace.1 9 5 2Ouverture de L’Homme Tell, excerto da Suíte Sugestiva, de 1929.Para Orquestra. Primeira audição 25 de junho de 1952. Orquestra SinfônicaNacional, Lisboa. Regência Villa-Lobos. Em memória do cinema mudo,quando Villa-Lobos tocava em conjuntos que acompanhavam os filmes. Oprograma começava com a abertura do Guilherme Tell, de Rossini. Paródiados músicos.Panis Angelicus, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latim.Praesepe, solo e coro misto à capela. Verso do poema De Beata Virgine,do Padre José de Anchieta.Cor Dulce, Cor Amabile, coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latimO Cor Jesu, coro misto a quatro vozes à capela.Hino a Santo Agostinho, coro misto. Hino do Colégio Santo Agostinho.Música Sacra, Volume I. Peças corais a duas, três e quatro e mais vozesà capela. Vinte e três cantos sacros compostos entre 1910 e 1952.Sinfonia n o 9, Primeira audição, Philadelphia Orchestra, regência deEugen Ormandy. Quatro movimentos: Allegro non troppo, Adagio, Scherzo(vivace) e Allegro Giusto.Concerto n o 3, para piano e orquestra, começado no Rio de Janeiro em1952 e terminando em Nova York em 1957. Primeira audição, agosto de1957, Orquestra Sinfônica Brasileira, regente Eleazar de Carvalho, solistaArnaldo Estrella. Quatro movimentos: Allegro non tropo (“frase clara,límpida”, segundo Souza Lima), Andante com moto, Vivace (Scherzo), emque Souza Lima vê “uma festa, uma brincadeira constante” e Allegro Vivace(Decisivo)122
<strong>ROTEIRO</strong> <strong>DE</strong> <strong>VILLA</strong>-<strong>LOBOS</strong>Sub Tuum, para coro misto a quatro vozes à capela. Texto em latimDuas Lendas Ameríndias, coro misto. Primeira audição em 20 de novembrode 1967, pelo Coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais.Duas lendas: O Iurupari e o menino e Iurupari e o caçador. VideJurupari (1934).Concerto n o 4 para piano e orquestra. Escrito nos Estados Unidos e emParis. Primeira audição, 9 de janeiro de 1953, pela Orquestra Sinfônica dePittsburgh, nos Estados Unidos, solista Bernard Segall, regente Villa-Lobos.Vasco Mariz encontra aí “uma excelente cadenza muito bem elaborada”.Quatro movimentos: Allegro non troppo, que, para Souza Lima, começa de“maneira já endiabrada, com uma série de figurações rítmicas descendentese inquietas que se respondem numa sofreguidão incontrolada”; Andante commoto, Scherzo (Allegro vivace).Sinfonia Ameríndia n o 10 (Sumé Pater Patrium), oratório. Adaptaçãodos versos do Padre José de Anchieta. Primeira audição em Paris, no Teatrodos Champs-Elysées, Orquestra Nacional da Rádio-Difusão Francesa, solistasGiraudeau, Maurane e Chalude, regência Villa-Lobos. Nessa sinfonia Villa-Lobos se mostra mais brasileiro que nunca, diz Eurico Nogueira França. Sãocinco movimentos: Allegro (A terra e os seres), Lento (Gritos de guerra ea voz da terra), Allegretto Scherzando Scherzo (Yurupichuna e a vidados silvícolas), Lento (Aparição de Anchieta) e Poco allegro (São Paulode Ipiratininga). René Dumesnil: “...encontra-se no primeiro movimento aselvagem poesia das sinfonias brasileiras de Villa-Lobos: essa palpitações dafloresta onde fervilham as presenças invisíveis”. De Paul Le Flem: “A terranatal está mais do que nunca aqui presente, com acentos que ao fim da obra,escapam a preocupações unicamente terrestres”. Apreciação de Menotti delPicchia: “Criação última de um gênio ainda em ascensão Escalada incessantepara o mais alto. Sagração da música à mística da Pátria, integração conscientee profunda da voz oculta da terra e do homem às transcendentes finalidadesde um país e de um povo que se transmudam em nação. Aos setenta anos, ogênio se apura e se transfigura, e sua voz não é mais apenas harmonia, lirismo,beleza:é profecia e adivinhação”.1 9 5 3Fantasia Concertante, para piano, clarineta e fagote. Primeira audição19 de novembro de 1968, Sala Cecília Meireles, Rio de Janeiro, Ivy Improta123
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