85música, educação e Teoria Crítica situou-se o escopo <strong>de</strong>ste trabalho: pesquisarquais seriam os subsídios teóricos para a construção <strong>de</strong> uma prática pe<strong>da</strong>gógicaancora<strong>da</strong> nesses construtos ou ain<strong>da</strong> para uma concepção educacional que sefun<strong>da</strong>mentasse nas categorias implícitas ou explicitamente pe<strong>da</strong>gógicas <strong>de</strong> autorestais como os citados nesta pesquisa: Horkheirmer, Marcuse e principalmente,Adorno.Em to<strong>da</strong> a análise realiza<strong>da</strong> nesta pesquisa, notou-se que juntamente à críticarealiza<strong>da</strong> pelos frankfurtianos encontra-se também uma atitu<strong>de</strong> que, <strong>de</strong> certa forma,dá a eles o rótulo <strong>de</strong> pensadores pessimistas. Como é observado por Pucci (1994,p. 152) “Talvez a principal pecha, sobretudo em relação aos chamados pensadoresfrankfurtianos clássicos – Adorno, especialmente – refira-se ao seu visceral niilismo,ou seja, modo <strong>de</strong> pensar que conduz ao <strong>de</strong>sespero e à impotência frente àreincidência ca<strong>da</strong> vez maior <strong>da</strong> barbárie”. Em Adorno, ao lado do pessimismoteórico, está presente uma atitu<strong>de</strong> otimista que procura em todos os momentoscompreen<strong>de</strong>r o hiato existente entre os conceitos e o mundo fenomênico, entre ai<strong>de</strong>ologia <strong>da</strong> igual<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> oportuni<strong>da</strong><strong>de</strong>s e a sua concreta realização. Como afirmouHorkheirmer após a morte do amigo Adorno, na expressão do que fun<strong>da</strong>mentavasuas analises: “Nosso princípio básico sempre foi: pessimismo teórico, e otimismoprático”. (HORKHEIMER, 1991, p. 70)Nesse mesmo sentido, as análises aqui realiza<strong>da</strong>s muitas vezes expressaramcerta impotência, diante <strong>de</strong> tantas dificul<strong>da</strong><strong>de</strong>s a serem enfrenta<strong>da</strong>s pela escola emais ain<strong>da</strong> pelos educadores musicais, no entanto, o otimismo transforma asensação <strong>de</strong> fraqueza em coragem, para agir e transformar a reali<strong>da</strong><strong>de</strong> analisa<strong>da</strong>.Partindo <strong>da</strong> consciência <strong>da</strong> necessi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> um posicionamento por parte doseducadores musicais, em direção a uma nova prática educativa que privilegie o<strong>de</strong>senvolvimento integral <strong>da</strong> criança e que valorize o aprendizado mais crítico etransformador, surge a necessi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> se formar educadores musicais capazes <strong>de</strong>tal tarefa.Em to<strong>da</strong> a história <strong>da</strong> educação musical no Brasil, a formação do educadormusical - ou em outras concepções <strong>de</strong> aprendizagem - do professor <strong>de</strong> música, foidireciona<strong>da</strong> ao ensino específico <strong>da</strong> técnica musical, no aprendizado <strong>de</strong> uminstrumento musical ou do próprio canto. No entanto, para a realização <strong>da</strong> práxis
86educativa musical que se consi<strong>de</strong>ra i<strong>de</strong>al na educação infantil, assim como oconhecimento técnico <strong>da</strong> linguagem musical, a formação pe<strong>da</strong>gógica do educadormusical é imprescindível.Elementos indispensáveis na formação do educador musical para atuar naeducação infantil i<strong>de</strong>ntificados, a partir <strong>da</strong>s reflexões críticas sobre a atual situaçãoem que se encontra a prática pe<strong>da</strong>gógica na escola, em tempos <strong>de</strong> industrialização<strong>da</strong> própria arte, foram abor<strong>da</strong>dos no <strong>de</strong>correr do trabalho. Cabe, ain<strong>da</strong> aqui,ressaltar a importância <strong>da</strong> formação tanto pe<strong>da</strong>gógica quanto musical <strong>de</strong>sseprofissional. Parece ser uma preocupação <strong>de</strong>snecessária, em se tratando <strong>de</strong>formação do profissional que atuará como professor e que não só ensinará música,mas educará musicalmente. No entanto, as pesquisas apontaram que há umagran<strong>de</strong> lacuna em ambos os aspectos – pe<strong>da</strong>gógico e musicais - em se tratando dosdois profissionais que se responsabilizam pela educação musical na educaçãoinfantil: o professor <strong>de</strong> música e o pe<strong>da</strong>gogo.Na formação do professor <strong>de</strong> música, nos cursos <strong>de</strong> Licenciatura em Músicae/ou Arte-Educação, i<strong>de</strong>ntifica-se a supervalorização <strong>da</strong>s disciplinas <strong>de</strong> cunhotécnico em <strong>de</strong>trimento <strong>da</strong>s disciplinas <strong>de</strong> cunho pe<strong>da</strong>gógico, e na formação dope<strong>da</strong>gogo, nos cursos <strong>de</strong> Pe<strong>da</strong>gogia, i<strong>de</strong>ntifica-se o <strong>de</strong>scaso com a habilitação paratrabalhar com artes e principalmente com a música. Conclui-se que, tanto umaformação quanto a outra apresentam necessi<strong>da</strong><strong>de</strong>s específicas, mas que ambasformando profissionais que atuarão junto a Educação Infantil e terão aresponsabili<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>da</strong> formação musical <strong>da</strong>s crianças, <strong>de</strong>vem ser construí<strong>da</strong>s <strong>de</strong>maneira a formar os educadores tanto pe<strong>da</strong>gogicamente quanto musicalmente.To<strong>da</strong>via, a educação musical que se objetiva na educação infantil éresponsabili<strong>da</strong><strong>de</strong> do professor unidocente, em sua maioria com formação no Curso<strong>de</strong> Pe<strong>da</strong>gogia. Pe<strong>da</strong>gogos que, como professores <strong>de</strong> educação infantil, atuam comoeducadores musicais em suas salas <strong>de</strong> aula.Na análise realiza<strong>da</strong> sobre a Proposta Pe<strong>da</strong>gógica do Curso <strong>de</strong> Pe<strong>da</strong>gogia,notou-se uma falha na formação musical <strong>de</strong>sses profissionais. As disciplinas queabrangem os conteúdos relacionados à música são insuficientes para a formaçãodos futuros educadores musicais. Dessa forma, ao se repensar essa proposta <strong>de</strong>formação <strong>de</strong> Pe<strong>da</strong>gogos que, se tornarão professores unidocentes na educação
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SUMÁRIORESUMO.....................
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