DPMS Thesis April 2008_hacking thrown away objects in the public ...

More documents

Recommendations

Info

3.1 Ε Π Ι Ν Ο Η Σ Η Ν Ε Α Σ Χ Ρ Η Σ Η Σ Τ Ο Υ Α Ν Τ Ι Κ Ε Ι Μ Ε Ν Ο Υ 60 [Doris Salcedo, Istanbul Biennale, 2003] Η Doris Salcedo 178 από την Κολοµβία δηµιουργεί γλυπτά και εγκαταστάσεις, οι οποίες λειτουργούν ως πολιτική και πνευµατική αρχαιολογία. Η ίδια είναι πλέον ευρέως γνωστή µε το πρόσφατο έργο της Shibboleth 179 , µια ρωγµή που διασχίζει το έδαφος του Μουσείου Tate στο Λονδίνο. Το έργο της όµως γενικά έχει επικεντρωθεί στη χρήση υλικών και αντικειµένων καθηµερινής χρήσης, έπιπλα επιφορτισµένα µε ιδιαίτερες λειτουργίες και εµποτισµένα µε σηµασίες που αθροίζονται σε βάθος χρόνου στην καθηµερινή ζωή. Η ανάδειξη του χώρου που αφαιρείται, έχει αποτελέσει το πεδίο των πειραµατισµών της µε αφετηρία τις περισσότερες φορές ιστορικές και πολιτικές καταστάσεις, επηρεασµένη από τα βιώµατά της στην Κολοµβία. To 2003 στη Biennale της Κωνσταντινούπολης, διαπραγµατευόταν ένα κενό οικόπεδο ανάµεσα σε µεσοτοιχίες κτιρίων σε εµπορική ζώνη του κέντρου. Οι προσπάθειές της επικεντρώνονται στο να κάνει το αόρατο ορατό. «Αντιµετωπίζω τη δουλειά µου ως µια διαρκή προσπάθεια συνεργασίας 180 .. είναι µια προσπάθεια να µεταφέρω την βίαιη πραγµατικότητα, να δώσω µορφή σε µια εφήµερη κοινότητα αυτή των εξαφανισµένων» αναφέρει η Salcedo. Συλλέγει αντικείµενα ή ίχνη ανθρώπων που έχουν εµπλακεί σε βίαιες καταστάσεις 181 . Τα έργα της µπορούν να ειδωθούν και ως µια αφιέρωση στην απουσία. Ως έκφραση των παραπάνω, το 2003 παρουσίασε στην Biennale της Κωνσταντινούπολης µια εγκατάσταση µε 1550 ξύλινες παλιές καρέκλες. Στον κενό χώρο, αστικό κενό, ανάµεσα σε δύο κτίρια στο κέντρο της εµπορικής ζώνης της Κωνσταντινούπολης, συσσώρευσε ένα σµήνος από οµοιογενή αντικείµενα, ξύλινες πεταµένες καρέκλες ως ένα συλλογικό οµαδικό τέρµα. Αυτή η αποκάλυψη της συλλογικής µνήµης µεταπλάθει το χώρο, δηµιουργώντας τις ίδιες παράδοξες εντάσεις ανάµεσα σε έννοιες όπως τάξη, χάος 182 και προσωρινότητα. Η εικόνα του χάους µέσα από τη χρήση ξύλινων καρεκλών στο έργο αυτό είναι συνώνυµη, όπως αναφέρεται, µε έννοιες όπως «το επείγον» και «την καθυστέρηση». [Μatias και Μateo Pintio, La Vega Community House, 1999] To 1999 o Matías και ο Mateo Pinto, ανέλαβαν να σχεδιάσουν το La Vega Community Center σε µια από τις φτωχότερες γειτονιές στο Caracas στην Βενεζουέλα, για το National Urban Upgrading Program. Πρόκειται για ένα φιλόδοξο έργο βελτίωσης και µορφοποίησης των γνωστών γειτονιών µε το όνοµα barrios, που εκτείνονται στις πλαγιές της πόλης. Η αναφορά του παραδείγµατος γίνεται για ένα συγκεκριµένο λόγο: Μια από τις βασικές παραµέτρους στο σχεδιασµό, ήταν η ένταξη χρησιµοποιηµένων «άχρηστων» υλικών, στη δοµή των όψεων. Μια σειρά από παλιά πλαστικά φίλτρα, από air-condition σαν ανοιχτά πανέλα κάθετα τοποθετηµένα, δηµιουργούσαν µια ενδιάµεση ζώνη στο ύψος ορόφου του κτιρίου. Η εφαρµογή αυτή δεν αποτελεί κάτι το πρωτοποριακό, αφού οι ίδιοι οι κάτοικοι εκφράζουν το στίγµα µιας τέτοιας κουλτούρας. Υλικά και µονάδες ξεπερνούν τα όρια της µιας χρήσης κάτω από µια µονάχα λειτουργία, αναµιγνύονται και ανασυντίθενται. Η συγκεκριµένη εφαρµογή βραβεύτηκε στην 10 η National Architecture Biennial της Βενεζουέλας 183 . 178 Site: http://en.wikipedia.org/wiki/Doris_Salcedo 179 Site: http://www.whitecube.com/artists/salcedo/ 180 Site: http://www.hno.harvard.edu/gazette/2002/12.12/25-salcedo.html 181 Site: http://www.axisweb.org/dlFull.aspx?ESSAYID=107 182 Site: http://www.axisweb.org/dlFull.aspx?ESSAYID=107 183 Site: http://www.fultonfence.net/about.html
[Garbage Housing, 70s] Στο βιβλίο Garbage Housing 184 γίνεται µια αναφορά στη λογική του κινήµατος Garbage Architects στις αρχές της δεκαετίας του ‘70. Η λογική του κινήµατος βασίζεται στο µότο “one man’s pollution can be another man’s housing” και διερευνά τις δοµικές ικανότητες που µπορεί να εµφανίζουν τα γυάλινα µπουκάλια όπως και άλλα παραπροϊόντα της καταναλωτικής κοινωνίας της εποχής, ενώ παράλληλα προβαίνει σε πρωτοποριακές πειραµατικές εφαρµογές για την εποχή του. Οι εκφραστές του κινήµατος αναφέρουν 185 ότι ζούµε σχεδόν όλη τη ζωή µας µαζί µε µηχανές και αντικείµενα, αλλά σπάνια σκεφτόµαστε την ενεργειακή εναλλαξιµότητα τους. Αν είχαµε τη διάθεση να γνωρίσουµε έστω και στο ελάχιστο πρακτικά και τεχνικά τον τρόπο λειτουργίας τους θα διαπιστώναµε πως µικρές αλλαγές στο σχεδιασµό τους, θα τα προσαρµόζανε σε παράδοξα κατά τα άλλα περιβάλλοντα, µε εντελώς νέες λειτουργίες 186 . Η δυνητική πολυχρηστικότητα διαφόρων αντικειµένων οδήγησε λοιπόν την λογική σχεδιασµού των Garbage Architects. Το να χτίζεις κατοικίες µε υλικά ανακύκλωσης δεν ήταν όµως και τόσο καινούρια προσέγγιση. Μια από τις πολύ γνωστές κατηγορίες επανάχρησης αντικειµένων είναι τα πεταµένα µπουκάλια από µπύρες. Τα σπίτια από µπουκάλια ξεκίνησαν ως µια ανάγκη σε αποµακρυσµένες και µικρές πόλεις, όπου συνήθως τα οικοδοµικά υλικά ήταν ανεπαρκή, έως ότου κάποιος βρήκε την ιδέα να χρησιµοποιεί µπουκάλια ως βασικό οικοδοµικό υλικό για το χτίσιµο των τοίχων ενός σπιτιού. Η πρώτη κατοικία από γυάλινα µπουκάλια κατασκευάστηκε γύρω στο 1902 από τον William Peck στη Νεβάδα, για να ακολουθήσουν µετέπειτα µια πληθώρα παραδειγµάτων και σε άλλες πόλεις της Αµερικής Ένα από τα πρώτα παραδείγµατα µιας τέτοιας κατοικίας του 1906, ήταν και το «Kelly Bottle House», από γυάλινα µπουκάλια στην πόλη µετάλλευσης χρυσού Rhyolite, επίσης στη Nevada. Η ερηµική τοποθεσία δεν επέτρεπε την ανάπτυξη δένδρων και συνεπώς, ούτε ξυλείας. Αλλά ως πόλη χρυσορυχείων υπήρχαν γύρω στα 50 bars τριγύρω µε τεράστια κατανάλωση αλκοολούχων ποτών σε γυάλινα µπουκάλια. Παρακάτω θα ακολουθήσουν κάποιες πειραµατικές εφαρµογές που αναφέρονται στο βιβλίο Garbage Housing της εποχής εκείνης και διακρίνονται από τη λογική της επανάχρησης άχρηστων αντικειµένων σε διαφορετικό πλαίσιο. Εκείνο που έχει ενδιαφέρον δεν είναι τόσο το αποτέλεσµα της κάθε εφαρµογής, αλλά η µεθόδευση της διαδικασίας για να φτάσουν σε κάποιο επιθυµητό αποτέλεσµα. 61 -WOBO: “A new kind of message in a bottle” or the 'brick bottle' 187 Το “bottle wall” αναφέρεται στο «Heineken World Bottle», γνωστό και ως “WOBO” ή “brick bottle”. Σύµφωνα 188 µε την ιστορία, όταν ο Alfred Heineken βρέθηκε στο νησί Curacao της Καραϊβικής το 1960, έµεινε άναυδος από το θέαµα που παρουσίαζαν οι µεγάλες ποσότητες µπουκαλιών που µολύναν τις παραλίες. Το νησί δεν είχε τα οικονοµικά µέσα να επιστρέφει τα µπουκάλια πίσω στα εργοστάσια από τα οποία είχαν προέλθει, ενώ παράλληλα η έλλειψη οικονοµικών δοµικών υλικών και οι ανεπαρκείς συνθήκες διαβίωσης ταλαιπωρούσαν την κατώτατη τάξη του Curacao. Οραµατιζόµενος µία λύση σε αυτά τα προβλήµατα, ο Ηeineken συνεργάστηκε µε έναν αρχιτέκτονα για τη δηµιουργία αυτού που ονόµασε «ένα τούβλο που διατηρεί και µπύρα» (a brick that holds beer). Ο Heineken οραµατιζόταν το πρώτο σπίτι φτιαγµένο από γυάλινα µπουκάλια από µπύρες. Τελικά 189 , δεν ήταν ο πρώτος που σκέφτηκε πως τα µπουκάλια θα µπορούσαν να χρησιµεύσουν ως δοµικό υλικό, όπως ήδη αναφέρθηκε, είτε για το χτίσιµο τοίχων, 184 Martin Pawley, Garbage Housing, Architectural Press, 1975. 185 Ό.π., σ. 5 186 Ό.π., σ. 11 187 Site: http://www.krepcio.com/vitreosity/archives/2007_03.html 188 Site: http://en.wikipedia.org/wiki/Bottle_wall 189 Site: http://en.wikipedia.org/wiki/Bottle_wall
Page 1 and 2:
ΕΘΝΙΚΟ ΜΕΤΣΟΒΙΟ ΠΟ
Page 3 and 4:
Π Ε Ρ Ι Ε Χ Ο Μ Ε Ν Α :
Page 5 and 6:
είναι οι βασικές κα
Page 7 and 8:
7 1 . 1 Λ Α Ν Θ Α Ν Ο Υ Σ
Page 9 and 10: συνόλου µιας ιδιοκ
Page 11 and 12: 1 . 2 Ε Ν Ν Ο Ι Ε Σ - Δ Ι
Page 13 and 14: οικειοποίηση, η ανα
Page 15 and 16: Ας εξετάσουµε όµως
Page 17 and 18: 200 µ.Χ, πάρθηκαν για
Page 19 and 20: σύστηµα αυτό για να
Page 21 and 22: παράγει 433 κιλά απο
Page 23 and 24: δεν είναι δυνατό, ν
Page 25 and 26: Λιποβετσκί είναι µ
Page 27 and 28: Χαρακτηριστικά, ση
Page 29 and 30: Αυτή η µονοσήµαντη
Page 31 and 32: σχέση µε αυτό το τέ
Page 33 and 34: µ µ µ µ µ µ ( =-0.01, =0 =0.0
Page 35 and 36: 35 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 2 Ο Δ
Page 37 and 38: νεκρό, τον αγκαλιάζ
Page 39 and 40: αναρτηµένων επιπέδ
Page 41 and 42: πληροφορία καθώς κ
Page 43 and 44: 2.2 HACKING & ΔΩΡΟ 43 «Χακ
Page 45 and 46: Στο χώρο της τέχνης
Page 47 and 48: αποτελέσει κάποιο
Page 49 and 50: 49 Παράθεµα: «ενώ δε
Page 51 and 52: Φάσεις σχεδιασµού
Page 53 and 54: Η τρίτη φάση σχεδια
Page 55 and 56: 2 . 0 Δ Υ Ν Η Τ Ι Κ Ο Π Ο
Page 57 and 58: 57 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 3 Ο Ε
Page 59: Οι µέθοδοι επανάχρ
Page 63 and 64: κέλυφος αυτοκινήτω
Page 65 and 66: 3 . 2 Μ Ι Α Α Λ Λ Η Χ Ρ Η
Page 67 and 68: αυτοί οι υπολειµµα
Page 69 and 70: 69 3.3 Π Ρ Ο Σ Α Ρ Μ Ο Γ
Page 71 and 72: [Specht Harpman, from objects to ze
Page 73 and 74: 3.4 ΚΟΛΑΖ 73 [Kurt Schwitters,
Page 75 and 76: 3.5 ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ
Page 77 and 78: αυτός διαλύεται εξ
Page 79 and 80: αντικείµενα ανακοι
Page 81 and 82: Ε Π Ι Λ Ο Γ Ο Σ 81 Ο επ
Page 83 and 84: ( P O W E R P O I N T ) 83
Page 85 and 86: τηλεφωνική κλήση κ
Page 87 and 88: Βιβλιογραφία: 87 • Ar
Page 89 and 90: • 21.03.2008, • 21.03.2008,
show all

DPMS Thesis April 2008_hacking thrown away objects in the public ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?