6(40)
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Журнал «Интернаука» № 6 (<strong>40</strong>), 2018 г.<br />
Мы выделили такие аспекты возрастных особенностей<br />
обучающихся младших классов отделения<br />
хорового пения как познавательные процессы.<br />
Рассмотрели мы их на основе работы Галины Павловны<br />
Стуловой - доктора педагогических наук.<br />
1. Автор рассматривает восприятие таким образом:<br />
«Общие закономерности процесса познания, но<br />
и его психологические основы, которые обусловлены<br />
зависимостью нашего сознания от окружающей<br />
нас действительности заложены в механизме музыкального<br />
восприятия. Единство чувственных представлений,<br />
теоретического мышления и практической<br />
деятельности - это познавательная деятельность<br />
ребенка. Умело направляя занятие, педагог<br />
выявляет и развивает у детей такие компоненты музыкального<br />
восприятия, как: - эмоциональную отзывчивость<br />
на музыку, - музыкальный слух, - мыслительную<br />
деятельность, - способности к исполнительской<br />
и творческой деятельности, воспитывающие<br />
в школьниках нравственную и духовную стороны,<br />
которые во взрослой жизни помогут им во<br />
многих ситуациях вести себя как культурный, воспитанный,<br />
интеллигентный человек» [1, с. 12].<br />
2. Следующая составляющая мыслительных<br />
процессов обучающихся на отделении хорового пения,<br />
которую рассматривает Г.П Стулова - внимание:<br />
«Эмоциональный фактор в репетиционном<br />
процессе хора требует специального внимания со<br />
стороны педагога или менеджера социальнокультурной<br />
деятельности, что предполагает специальные<br />
усилия с его стороны, целенаправленные на<br />
обеспечение максимально благоприятного эмоционального<br />
фона на занятиях. Необходимость этого<br />
объясняется тем, что в процессе вокально-хоровой<br />
работы, как и в других отраслях педагогической<br />
деятельности, эффективное усвоение знаний, умений<br />
и навыков возможно лишь при наличии позитивных<br />
эмоциональных реакций обучающихся на<br />
стратегию и тактику педагога. Так же внимание<br />
обучающегося хорового отделения более устойчиво<br />
в течении занятия, так как эта группа детей дисциплинирована<br />
больше чем другие дети. Дисциплина<br />
помогает им подключать непроизвольное внимание,<br />
которое плавно переходит в произвольное» [3, с. 4].<br />
3. Мышление. Г.П Стулова пишет: «Музыкальная<br />
деятельность связана с правым полушарием; она<br />
успешно развивается на основе генетической предрасположенности<br />
к правополушарному мышлению<br />
и сама, в свою очередь, обеспечивает преимущественное<br />
развитие правополушарного мышления.<br />
Подавляющее большинство музыкантов не испытывают<br />
склонностей к точным наукам и чрезвычайно<br />
редко достигают в них успехов. Исключения есть,<br />
но они единичны. В то же время очень многие музыканты<br />
легко овладевают гуманитарными науками,<br />
требующими ничуть не меньших интеллектуальных<br />
усилий в целом, но усилий иного характера, связанных<br />
с деятельностью не только левого, но и правого<br />
полушария. Как известно у обычного ребенка одновременно<br />
оба полушария работать не могут, а у ребенка<br />
который играет на фортепиано включены в<br />
работу сразу оба полушария, так как один отвечает<br />
за левую руку, другой за правую руку и ногу, которая<br />
жмет на педаль. Тоже самое происходит с мозгом<br />
ребенка, когда он поет в хоре» [4, с. 102].<br />
4. Память. Так же автор хорошо определила<br />
данное средство выразительности: «Музыкальная<br />
память - это способность узнавать и воспроизводить<br />
музыкальный материал. Необходимое условие музыкальной<br />
памяти - достаточное развитие музыкального<br />
слуха, при этом важное значение имеет<br />
слуховая и эмоциональная память. Однако при воспроизведении<br />
музыки существенную роль играют<br />
также двигательная память (запоминание последовательности<br />
движений), зрительная (запоминание<br />
нотного текста) и словесно-логическая память, с<br />
помощью которой происходит запоминание логики<br />
строения музыкального произведения. Музыкальная<br />
память активно включается во все познавательные<br />
процессы и проявления психики: внимание, ощущение,<br />
восприятие, представление, мышление, входит<br />
в такие сложнейшие структуры личности, как темперамент,<br />
характер и способности. Содержанием<br />
музыкальной памяти является накопление, сохранение<br />
и использование индивидуального музыкального<br />
опыта, который оказывает решающее воздействие<br />
на формирование личности музыканта и непрерывное<br />
его развитие. Исследование показывают, что<br />
обучающиеся в музыкальной школе проходили тестирования<br />
на проверку памяти в несколько раз<br />
успешней детей, который не обучаются в музыкальной<br />
школе. Связанно это с тем, что ребенку приходится<br />
запоминать в два раза больше информации,<br />
учить много нот и слов, а так же не забывать про<br />
другие предметы в общеобразовательной и музыкальной<br />
школах» [4, с. 24].<br />
Рассмотрев характеристику познавательных<br />
процессов обучающихся младших классов отделения<br />
хорового пения, мы можем сделать вывод что в<br />
организации проекта и любого воспитательного,<br />
образовательного, развивающего или развлекательного<br />
мероприятия, важно и необходимо учитывать<br />
возрастные особенности данной аудитории от уже<br />
сформированного уровня нравственности до физической<br />
усталости. В младшем школьном возрасте<br />
замысел обучающегося, опережает его технические<br />
возможности. Одним из важнейших психологических<br />
аспектов в формировании и воспитании обучающегося<br />
как личности является - участие и<br />
стремление к победе. Именно от нас зависит,<br />
насколько сильна будет уверенность ученика в своих<br />
возможностях благодаря которым он устремлен к<br />
успеху. Мы должны помочь школьнику двигать<br />
вперед свое развитие, помочь ему поверить в свою<br />
индивидуальность, в свои силы. Важно мудро и<br />
дифференцированно подходить к индивидуальным<br />
возможностям, и к организации досуга, помогая<br />
детям сформировать адекватную самооценку и чувство<br />
уверенности в себе. Так же важна роль родителей.<br />
Они должны обеспечить ребенку помощь при<br />
реализации любого несущего положительный характер<br />
замысла. Совместная досуговая деятельность<br />
позволяет обучающимся и родителям лучше понимать<br />
друг друга, устанавливать доверительные отношения,<br />
укрепляет связь между родителем и ребенком,<br />
благодаря чему у обучающегося будет мо-<br />
18