Naturschutz Info 1/2012 - Landesanstalt für Umwelt, Messungen und ...

menschen im naturschutz
interview mit
professor bernd löbach-hinweiser:
40 Jahre umweltkritische kunst
Interview: Roland Heinzmann
herr professor löbach-hinweiser, im Jahr 1990 kam es zu
einer überregional viel beachteten ausstellung ihres 1983
gegründeten, in europa einzigartigen „museums für wegwerfkultur
auf reisen“ im landespavillon stuttgart unter
der schirmherrschaft des umweltministeriums badenwürttemberg.
nur ein Jahr später fand eine umfassende retrospektive
zu „20 Jahre umweltkritische kunst 1970–1990“
im landesgewerbeamt karlsruhe statt. in der folgezeit
begab sich die baden-württembergische umweltschutzverwaltung
noch mehrfach in das schlepptau ihrer kunst,
um mit deren entlarvenden wie provozierenden bildbotschaften
bevölkerungskreise zu erreichen, die bis dato mit
keiner noch so gut aufgemachten hochglanzbroschüre für
den natur- und umweltschutzgedanken zu sensibilisieren
waren. legen sie eigentlich mit ihrem schonungslosen
hinweisertum – in dem sich ja ihr zusatzname begründet
– noch immer die finger in die wegwerfmentalitätswunden
unserer ex- und hopp-gesellschaft?
bernd löbach
1941 geboren in Wuppertal
1961–63 Besuch der Fachschule für Metallgestaltung und Metalltechnik
in Solingen
1963–67 Studium des Industrial Design an der Werkkunstschule in
Wuppertal
seit 1964 Einzelausstellungen
1965 Förderpreis des Kulturkreises im Verband der Deutschen
Industrie
1967–68 Tätigkeit als Industrial Designer bei BBC in Mannheim
seit 1969 Führung seiner selbstgewählten Berufsbezeichnung
„Hinweiser“ als Doppelname
1968–75 Dozent an der Werkkunstschule/Fachhochschule Bielefeld
1971–75 Studium der Soziologie an der Universität Bielefeld
1974 British Arts Council Prize anlässlich der 4. International Print
Biennale in Bradford/England
1976 Gründung des Designbuch Verlags in Cremlingen/
Niedersachsen
1975–2007 Professor an der Hochschule für Bildende Künste in
Braunschweig
1982 Gründung der Galerie für Visuelle Erlebnisse in Cremlingen
1983 Gründung des Museums für Moderne Kunst und Gründung
des Museums für Wegwerfkultur in Cremlingen-Weddel
1991 Gastprofessur an der Musashino Art University Tokyo/Japan
1997 Bundesverdienstkreuz am Bande
2007 Gastprofessur am Tecnológico de Monterry/Mexiko
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Das Engagement des baden-württembergischen Umweltministeriums
war in der von Ihnen erwähnten Zeit für meine
Kunstaktivitäten von Wichtigkeit, weil ich mich damals mit
„Umweltkritischer Kunst“ ziemlich allein gelassen fühlte.
Kunstgalerien konnten mit einer solchen kritischen Kunst
keine Geschäfte machen, weil diese nicht zum Kauf der Werke
anreizt. Kunstmuseen hatten, mit Ausnahme des Wilhelm-
Hack-Museums in Ludwigshafen, immer Berührungsängste
mit diesen Kunstinhalten. Die größte Offenheit erfuhr ich
durch Kunstvereine und Goethe-Institute, die oft selbst das
Anliegen verfolgten, Umweltbewusstsein zu befördern.
Ich fühle mich auch heute noch als Hinweiser, also als jemand,
der auf ihm wichtige Zusammenhänge hinweist. Dabei
arbeite ich allerdings nicht mehr mit diesen so aufwendigen
Ausstellungen von Werken der Kunst, sondern mehr
mit kritischen Botschaften in Buchform. Man muss ja nicht
sein ganzes Leben lang immer dasselbe machen, nur weil
man das mal angefangen hat. Ein Künstler sollte nach meiner
Auffassung auch eine vielfältig interessierte multiple Persönlichkeit
sein, die nicht ständig sich selbst reproduziert, nur
weil damit mal Erfolg und Zuspruch erlangt wurden.
sie können nunmehr auf über auf 40 Jahre künstlerisches
schaffen zurückblicken. welchen stellenwert geben sie
der umweltkritischen kunst in einer sich ständig wandelnden
und sich neu inszenierenden kunstlandschaft?
Die kritische Auseinandersetzung mit Umweltproblemen begann
für mich im Jahre 1969 mit meiner Aktion „Schwarze
Luftpost für Deine Gesundheit“, bei der zehn Autoreifen
mit „atemberaubender Schönheit“ verbrannt wurden. Die
Schilderaktion „Achtung, Hausabfälle in diese Tannenschonung
werfen“ und die Fahrradaktion „Zwei Würfel noch
atembare Luft“ in Bern waren weitere viel beachtete Inszenierungen,
weil Fotos darüber von den Presseagenturen verbreitet
und dann in vielen Zeitungen veröffentlicht wurden.
Das geschah zu einer Zeit, in der die Vertreter der Massenmedien
an der Umweltproblematik interessiert waren. Diese
Themen mit Werken und Prozessen der Kunst anschaulich
zu machen, war ein gut zu verstehender Ansatz, denn radioaktive
Strahlung ist in der Umwelt nicht direkt erfahrbar.
Unsichtbares sichtbar machen ist deshalb auch heute noch
eine wichtige Aufgabe für Künstler, nur muss das nicht auf