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fest in beiden Stücken. Unter den Darstellern gab es keinen, der
nicht gegeben hätte, was er konnte und mußte.
Daß die Hörerschaft von diesem in jeder Hinsicht seltenen Theaterereignis
hingerissen ward, gehört zum Selbstverständlichen.
Edwin Rollett.
Dem Sonderwert der szenischen Leistung wird auch die 'Arbeiter—Zeitung'
gerecht:
Solche Dichtungen im Theater erstehen zu lassen, ohne sie dem
Theater auszuliefern, ist nur einem nachschaffenden Spielleiter
möglich. Berthold Viertel hat dies in der Aufführung der Neuen
Wiener Bühne vollbracht. Er sprach einleitende Worte, voll Liebe,
Verehrung, Verständnis; noch mehr aber bezeugte er diese Eigenschaften
durch die Tat der Inszenierung. Er ist ein Regisseur, dem
sich das Geistige des Wortes erschließt, der nach der Welt des
Wortes Gestalt und Szene formt. Die Darsteller, seinem Willen,
der zugleich der des Dichters ist, untertan, boten Höchstes an Intensität
und Kraft der Leistung. Ganz ausgezeichnet Erna Schöller
als Kind, und Cäcilie Lvovsky als Weib, deren Bild (»Imago«) im
»Traumstück« die Ewigkeit des Scheins so bewahrt, wie die
Schauspielerin des »Traumtheaters«; besonders bemerkenswert
ihre Sprechkunst, der Übergang vom halbgesungenen Rezitativischen
des Traumes zum Sprechen. Außerordentlich in der Kraft
seiner Gestaltung Oskar Homolka; nur die Stimm—Mittel müßten
etwas stärker beherrscht sein, um das Größte zu geben, Lyda Salmonova,
Lothar Müthel, dieser ein sehr begabter Schauspieler,
trotz aller Einwände gegen seine Sprechweise, Carl Goetz, Ernst
Stahl—Nachbaur, dann die drei »Psychoanalen« Behal, Farkas,
Schrecker und alle anderen vervollständigten ein Ensemble, das
in dieser Hingabe an die Sache, darum auch im Erfolg so ziemlich
ohne Beispiel steht.
Zum Wesen der Inszenierung gehören die Bühnenbilder von Blonder,
einem bemerkenswerten Talent, und die ungemein wirkungsvolle
musikalische Unterstützung einzelner Szenen durch Heinrich
Jalowetz, diesmal unter der Leitung von Paul Pisk ganz vorzüglich
wiedergegeben. Die Aufführung brachte den Triumph des
Dichters, seiner Helfer und vielleicht auch eines Publikums, das
Karl Kraus in Treuen anhängt. D. B.
Ich lasse dem stärksten Helfer den größten Anteil und bekenne meine
Überzeugung, daß, wenn aus den Ruinen des zeitverwüsteten Theaters überhaupt
noch neue Hoffnung blühen kann, sie sich an solchen Erneuerer halten
wird, der auf den Grund geht, unbekümmert um jene zerstörenden Mächte,
die dem Theater das zu Grund gehen erleichtert haben und es auch für den
ehrlichsten Versuch der Wiederherstellung besorgen wollten. Ich stütze diese
Überzeugung auf das Walten einer kritischen Gerechtigkeit, die sich sogar in
Berlin durchsetzt und die das letzte Wort, das sie über Berthold Viertel behalten
wird, schon in dem Text ausgesprochen hat, mit dem eine Zeitschrift ('Der
Feuerreiter', Blätter für Dichtung und Kritik, III. 1) der vielfachen Unbill, die
hier geschehen ist, in einem Rückblick auf das Jahr der »Truppe« entgegnet:
Merkwürdig! Während das Schauspielertheater anscheinend gesund
und sicher arbeitete, bis über Nacht und sehr früh in der
Spielzeit das Ende eintrat, lebt die Truppe, die schon am zweiten
Tag ihrer Existenz, noch dazu nach einem künstlerischen Mißer-
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