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schmacklosigkeit, sondern eine Naturnotwendigkeit ist, die der große Laie
Publikum weit besser spürt als jeder einzelne Fachmann, der in ihm Platz hat.
Ferner glaube ich ernstlich, daß es die Musikbegleitung ist, die die Wiederholung
von »Wohnungswechsel« (die ich sogar in den Programmnotizen verzeichne)
erzwingt. Natürlich in Verbindung mit der »politisch orientierten
Pointe«, nämlich in einem furiosen Zusammenschluß von einer karmagnoleartigen
Wirkung, wie sie ganz gewiß noch nie ein politisch Lied über eine
Saalhörerschaft vermocht hat. Wohl könnte man einem Saal zweimal dieselbe
Pointe, unbedeckt von Musik, nicht zurufen. Des zum Beweise brauchte der
anschlägige Kopf nicht den »Sterbenden Soldaten«, der keine politisch orientierte
Pointe hat, heranzuziehen, sondern besser gleich den musiklosen Vortrag
von »Wohnungswechsel«, der ihn als eine Tat künstlerischer Selbstbesinnung
befriedigt hat. Wer spürte nicht von außen, daß eine Wiederholung des
gesprochenen Epigramms »Wohnungswechsel« nach dem stürmischesten Beifall
an eine kalte Sphäre stieße, während das Dacapo der von der Musik getragenen
»Pointe« eine Steigerung bringt. Aber wer würde einem fachmännischen
Ohr mit den Gesetzen der Theaterwirkung kommen und ihm plausibel
machen wollen, daß es keine theaterfremdere Frage geben könnte als die, ob
ich denn glaube, daß »die Musikbegleitung so schön ist, daß der Wunsch nach
mehrmaligem Hören so stürmische Formen annimmt«. Da er sie in der Tat annimmt,
wenn die Musik dabei ist, und weit mehr als wenn sie nicht dabei ist,
so muß wohl die Musik ganz jenseits der Fachmannfrage nach ihrer »Schönheit«
ihren lebendigsten Anteil daran haben. Und wie sollte sie auch nicht. Da
könnte ein ganzer Saal von Fachmännern mir opponieren, ich würde doch behaupten,
daß eine dem Sturm der Versworte angepaßtere Musik nicht geschrieben
werden könnte als die zum »Wohnungswechsel«, daß Hinreißenderes
als die Vertonung der einen Zeile »beim Weltgericht« und der letzten Parallelzeile
nicht denkbar ist. Der Fachmann möge getrost zwischen der »Banalität
des furchtbaren 'Bananen'—Schlagers und des 'Wohnungswechsel'«
Vergleiche ziehen: vielleicht belehrt ihn ein tieferer Fachmann, daß selbst im
furchtbaren »Bananen«—Schlager ein Einfall waltet, der eben diese Deckung
mit einem Zeitbedürfnis, ohne die wohl die furchtbare Weltwirkung nicht
möglich wäre, bewirkt hat. Aber wie dem immer sei und ob hier nur eine
grausige Ödigkeit ans Zeitohr gefördert schiene, die Fachmänner mögen,
wenn sie sich auf mein Gehör schon nicht verlassen können, getrost von meinen
Irrtümern auf meine wesentliche Unzulänglichkeit schließen. So einer begeht
die krasse Inkonsequenz, sich meiner Besserung zu freuen und mir trotzdem
noch die Wiederholung der Musik vorzuwerfen, nachdem ich doch sogar
schon auf deren einmaligen Vortrag verzichtet habe. Ich kann ihm gar nicht
beredt genug sagen, wie leid mir die Unterlassung tut und daß sie nie mehr
vorkommen wird. »Gerade Sie, der Sie doch Gesamtkünstler genug sind, um
zu einer Wortgestaltung die vollkommen angemessene musikalische Formung
zu finden, mußten die musikalische, ästhetische und künstlerische Unmöglichkeit
dieser Vertonungen doch als Erster spüren.« Und was nun, wenn der Gesamtkünstler
sie nicht nur nicht spürt, selbst als Letzter nicht spürt, sondern
sich beim musiklosen Vortrag geradezu musikverlassen vorkam? Wenn er diese
Musik, wie immer sie fachmännisch gewertet werden möge, für den absolut
genialen Einfall hält, der von dem grundsätzlichen Verneiner der Musikbedürftigkeit
der Wortlyrik eben hier als ein satirisches Plus empfunden wird?
Wenn er glaubt, daß vor nichts, wozu sich diese Frau geistig und seelisch entschließen
könnte, Taten und Meinungen der Fachmänner standhielten, ohne
sich ins ewig Mausihafte zu verflüchtigen? »Wollen Sie nicht die Güte haben,
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