An meinen Drucker - Welcker-online.de

18
Karl Kraus—Theater.
Der Direktor Berthold Viertel eröffnet den Abend. Er liest, Blatt
um Blatt, einen Artikel vor: Fünfundzwanzig Jahre Fackel. Worin
er sagt, die fünfundzwanzig Jahre Fackel seien fünfundzwanzig
Jahre Haß. Und über die Mission von K. K. spricht, »für uns die
Zeitung zu lesen.« Artikel eines Propagandisten, eines Posaunenbläsers-
Der den Geist des Herausgebers und dessen Terminologie
dienend nachredet; auch seinen Wortwitz, Kreuzung von Saphir
mit dem Nietzsche der dritten Stilperiode. (Paradigmen: der Un—
Menschenfresser«, der »Über—Zeugungsakt«.) Kein interessant
zweifelnder Judas Ischarioth, sondern ein im Glauben an den Rabbi
starker Fischer Petrus. Mit Bühnenpathos vorgetragen und mit
Faustschlägen auf das Pult. Jemand, dem diese Stimmgewalt zuviel
ist oder den eine Stelle über Radio ärgert, sagt: »Schluß«.
Berthold Viertel: »Ich danke dem Zwischenrufer, er hat diesen Augenblick
historisch gemacht.« Historisch. Den Augenblick.
Zwei Dramen von K. »Traumtheater«: Mit dem Dichter, dem Regisseur,
der Schauspielerin, einem alten Esel ohne Eselskopf, der
die holde Titania besucht, einem Gymnasiasten Hugenberg, nein,
Walter (Hugenberg hieß er bei Wedekind), der Zofe. Schnitzlersche
Diskurse über Phantasmagorie des Theaters und erotische Illusion
umrahmen ein nachgeahmtes Goethe—Fragment mit den
charakteristischen Versfolgen und Reimbindungen von 1796. Artistische
Laune eines intellektualistischen, Grenzleistung eines unschöpferischen
Menschen.
Dann, im »Traumstück« (wieder die Titelsuggestion von Strindbergs
aus der Qual des Instinkts gebotenem »Traumspiel«), legt
er selbst den Vorgang in seinen Hirnkammern bloß. Der apokalyptische
Dichter des Weltgerichts (in seiner Lyrik affiziert von Ehrenstein)
sieht seine nachtdunkle Stube bevölkert von traumhaften
Allegorien. Spuk der Zeit nach dem Kriege, dem großen »Blut
— und Kot—Erbrechen«, Wien und Europa im Zerfall. Die Gürtelpelze,
die Schieber. Der Feldherr, der Kriegschemiker, der Journalist,
der »den Schlachtbericht durchschossen« bringt. Ein fahles,
tuberkulöses Kind. Tanz der Valuta mit dem Kavalier Zinsfuß, der
Hyäne mit dem Schakal. Die Kette, bekannt aus der Dramatik der
(jüngeren) Toller—Generation, reißt ab. Die Traumassoziationen
eines nur allzu Wachen verlieren den Zusammenhang. Ein Traumfalter
und zwei Traumschutzmänner, heraufbeschworen durch die
zuckende Manie des Doppelsinns (bei dem Wort »verhaftet«). Ein
Kuplet von Psycho—Analytikern, mit sehr deutlichen Brücken von
Karl Kraus zu Fritz Grünbaum. Imago oder die Geliebte. Morgengeräusch
des teppichklopfenden Gesindes auf dem Hof. Der
Traum. Weihe des wortbesessenen, wortfanatischen Dichters: »Du
lebst im Wort und stirbst an einer Silbe.«
Undramatik, Experimentier—Dramatik, Matinee—Dramatik. Der
Direktor Viertel will vortäuschen, daß sie Leben habe. Beim
»Traumtheater« gelingt ihm noch der romantische Reiz eines Puppenbühnchens
mit auffliegenden Dekorationen. Das »Traumstück«