IDOMENEO - Styriarte

Das Procedere war höchst ungewöhnlich und eröffnete dem
Komponisten ungeahnte Möglichkeiten. Wäre der Auftrag noch
vom alten bayerischen Kurfürsten Max III. Joseph gekommen,
er hätte nichts weiter umfasst als die schematische Vertonung
eines gängigen Opernlibrettos von Pietro Metastasio, dem
Wiener Hofpoeten und Dichterfürsten des Zeitalters. Mozart
hätte nur in seinen Bücherschrank greifen müssen, um den betreffenden
Band der Metastasio-Gesamtausgabe hervorzuholen,
und hätte ansonsten genau gewusst, was zu tun war, um eine
klassische Opera seria abzuliefern. Seit 1778 aber wehte ein anderer
Geist im zuvor so konservativen München. Der neue Kurfürst
Carl Theodor hatte aus seiner pfälzischen Residenz einen
entschieden französischen Geschmack mit an die Isar gebracht.
In seinem riesigen Mannheimer Opernhaus hatte er in den
1760er Jahren einige der aufregendsten Beispiele für antikische
Operntragödien im gemischt französisch-italienischen Geschmack
aufführen lassen, wie etwa die „Sofonisba“ von Tommaso
Traetta oder die „Ifigenia in Tauride“ von Ciccio de Majo.
Nun wollte der neue Kurfürst auch den Münchnern zeigen, wie
aufregend ein solches italienisches Operndrama unter französischen
Prämissen sein konnte.
Ein französisches Buch und seine Umarbeitung
GENAU AUS DIESEM GRUNDE FAND MOZART IN DEM
Päckchen aus München neben dem Vertrag auch ein „Büchel“
in französischer Sprache vor. Es war der Text einer alten
französischen Operntragödie aus dem Jahre 1713, des „Idoménée“
von Antoine Danchet, den seinerzeit André Campra vertont
hatte – ein düsteres Schauerdrama aus dem alten Kreta, das in
seinem blutrünstigen Finale etwas von der bedrückenden
Atmosphäre jener Jahre widerspiegelte, als in Versailles die
Herrschaft des Sonnenkönigs in den letzten Zügen lag. Diese
„Tragédie lyrique“, wie man in Frankreich die ernste Oper
nannte, sollte der Salz burger Hofkaplan Gianbattista Varesco
nun in ein „Dramma per musica“ verwandeln, in den Text für
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