IDOMENEO - Styriarte

die erste Mozart-Oper, die ich überhaupt dirigiert habe – und
dann Johannes Schaaf an der Wiener Staatsoper. Bei der Züricher
Aufführung war ich irgendwie noch ein bisschen zu naiv, um
voll zu verstehen, was wir richtig und was wir falsch machen.
Bei der Wiener Aufführung sind wir um einige Schritte weiter
ge kommen, aber es war mir nicht möglich, den Regisseur vom
Werk voll zu überzeugen. Man war der Meinung, Mozart hat
schon ein paar Opere serie geschrieben, „Mitridate“ und „Lucio
Silla“, und jetzt kommt einfach die dritte, aber mit dem Unterschied,
dass Mozart jetzt bereits über sein volles, erwachsenes
Genie verfügt. Und daher sagt man so im Allgemeinen, der
„Idomeneo“ wäre die erste große, italienische Oper Mozarts. Und
das ist einfach von Grund auf falsch. Es ist die erste große Oper
Mozarts, und sie hat eigentlich wenig zu tun mit der italienischen
Oper.
Aber es wird doch Italienisch gesungen …
NH: Notwendigerweise oder zufälligerweise steht das Werk in
italienischer Sprache, aber es ist keine italienische Oper. Da
kommt so vieles vor, was in der italienischen Oper überhaupt
nicht vorkommen darf. Es sind die Quellen ganz andere. Mozart
hat auf seiner Paris-Reise tiefe Bekanntschaft gemacht mit dem
französischen Theater und mit der französischen Musik. Er hat
dort verstanden, was eigentlich zwischen Lully und Rameau passiert
ist, und dann Ähnliches mit Gluck auf einem ziemlich inferioren
musikalischen Niveau, aber auf einem ganz hohen theatermäßigen
Niveau. Und er hat da ganz bestimmt zutiefst Lunte
gerochen. Jetzt hatte er in Mannheim den damaligen Kurfürsten
von der Pfalz und den damaligen Hofstaat, besonders das berühmte
Mannheimer Orchester kennen gelernt, das offensichtlich
das beste Orchester der Welt damals war, und sich befreundet
mit den führenden Orchestermusikern. Genau in der Zeit
zwischen seiner Pariser Reise und dem „Idomeneo“ ist der Mannheimer
Kurfürst der Münchner Chef geworden, ist mit seinem
gesamten Mannheimer Orchester nach München gezogen. Das
33