IDOMENEO - Styriarte

Neben den Sängern spielt das Ballett eine herausragende Rolle.
NH: Das Ballett geht durch das Stück durch! Und zwar dort, wo
quasi ballettmäßig komponiert ist, dort ist Tanz. Das wäre eben
auch nie so in einer italienischen Oper. Es ist ein Merkmal der
französischen Oper, dass der Tanz als körperhafter Ausdruck
eine wesentliche Mitteilungsform ist. Es ist die einzige Oper, bei
der Mozart das macht. Diese Tänzchen da bei „Le nozze di Figaro“
und „Don Giovanni“, das ist ja ganz etwas anderes. Aber das ist
ein wirklich professioneller Tanz, das muss eine Ballettkompanie
machen.
Es ist ja das erste Mal, dass Sie den „Idomeneo“ mit dem Concentus Musicus
machen, also im Klang der Mozart-Zeit. Ist das eine besondere Herausforderung?
NH: Bei meiner ersten Aufführung habe ich bereits die Streicher,
ich würde sagen, gezwungen, auf Darmsaiten zu spielen. Ich
hatte schon einige historische Blasinstrumente bei der Züricher
Oper, aber ich hatte nicht den kompletten Bläsersatz. Dann ist
da ja auch die Frage der Stimmtonhöhe, wie hoch, das ist auch
sehr wichtig für die Sänger. Wir spielen in der Stimmtonhöhe,
von der wir glauben, dass sie damals in München verwendet
wurde, auf 430 Hz. Das ist also 10–15 Schwingungen tiefer, als
heute normalerweise gespielt wird, und ist eine große Hilfe für
die Sänger. Aber es ist natürlich klar: „Idomeneo“ ist für das
weltbeste Orchester geschrieben. Und das ist eine sehr große
Herausforderung!
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