IDOMENEO - Styriarte

tetten etc will gar nichts sagen, dazu gehört Declamation und
Action und keine grosse Singkunst oder das ewige Spianar la
Voce. da gehört Handlung und reden her“ (29.12.1780).
Tempelszene: „da hab ich einen ganz simpeln Marsche auf
2 violin, Bratsch, Bass und 2 oboen gemacht, welcher à mezza
voce gespielt wird – und worunter der könig kömmt, und die
Priester die zum Opfer gehörigen sachen bereiten – dann sezt
sich der könig auf die knie, und fängt das gebett an“ (3.1.1781).
„Unterirdische Stimme“ und Schlussszenen: „sie sehen wohl,
wenn sie die scene überlesen, daß die scene durch eine aria oder
Duetto matt und kalt wird – und für die andern acteurs, die so
hier stehen müssen sehr genant ist“ (13.11.1780) „in den Recitativ
der Ellettra nach der unterirdischen stimme kömmt (es) mir so
einfältig vor daß diese geschwind wegzukommen eilen – nur um
Mad:me Elettra allein zu lassen“ (3.1.1781). „der orackel spruch ist
auch noch viel zu lange – ich habe es abgekürzt“ (18.1.1781). * Leopold
Mozart: „nun haben Idamante und Ilia noch einen ganz
kurzen Streitt von etlichen Worten in Recitativ, welcher von
einem unterirrdischen Geräusche, so zu sagen, unterbrochen
und der ausspruch durch eine unterirrdische Stimme gehört
wird, welche Stimme und ihre Begleitung rührend, schreckbar
und ausserordentlich seyn muß, das kann ein Meisterstück der
Harmonie werden … dieses Recit: muß am Ende sehr Lebhaft
recitiert werden, wo sie zum Altar läuft, er aber sie zurück hält,
und ehe ihre Rede zu Ende gehet … der unterirrdische Lerme sie
zu reden verhindert und alles in Erstaunen und furcht setzt.
Wenns ordentlich, schlag auf schlag geht, wird es eine grosse
wirkung auf die zuseher machen“ (18.11.1780).
Zusammengestellt von Karl Böhmer
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