III - CCA Monatsblatt

Lokaltypische Gebräuche und gesellschaftliche Beziehungen werden sichtbar,
wenn man sich zur Festen und zum Gitarrespielen, oder zu den ganz wichtigen
Geburtstagsfeiern trifft; der Film zeigt daneben die besondere Beziehung, die in
Tarija zwischen städtischem und ländlichem Leben besteht; und er enthüllt vor
allem die Ängste, Obsessionen und Befürchtungen der Tarijeños angesichts der
Notwendigkeit, sich an die neuen Zeiten anzupassen. Ayala: „Es geht hier um
eine Gesellschaftsschicht, die ständig weiter an Handlungsspielräumen verliert,
die sich in einer Wirklichkeit wiederfindet, die anders ist als früher, die sie nur mit
Mühe versteht und mit der sie nicht zurechtkommt.“
¨La huerta¨, ein Film über Obsessionen
Die handelnden Personen des Films sieht Ayala als Teile eines Mosaiks, das in
seiner Gesamtheit den Tarijeño ausmacht: „Der „Chapaco falso“ des Films ist der,
der gewissermaßen in der Negation die generellen Charakterzüge des Tarijeño
verkörpert: Er tanzt nicht, er spielt kein Instrument, er erzählt keine Witze, er verfügt
über keine darstellerische Begabung, die eigentlich die zentrale Eigenschafte
der Tarijeños sowohl auf dem Land als auch in der Stadt ist. Martin, der eine existenzialistische
Sichtweise auf das Leben pflegt, so wie viele der in den Siebziger
24 Titel