play! - Die Duisburger Philharmoniker

Steil ragen die Felsen aus dem Meer, in der Mitte erhebt sich eine düstere Gruppe von Zypressen.
Ein Nachen nähert sich der Insel, gelenkt vom Fährmann Charon, der in der griechischen Mythologie
die Toten in die Unterwelt geleitet. Fünfmal hat sich der Schweizer Maler Arnold Böcklin in den
Jahren 1880 bis 1886 dem Motiv der Toteninsel genähert. Sergej Rachmaninow, der von 1906 bis
1909 in Dresden lebte, sah dort die erste Version und war sogleich fasziniert von der lastenden
Schwärze der Szene, die er in schweren, dunklen Orchesterfarben kongenial nachzeichnete. Aus
der beklemmenden Unregelmäßigkeit des Wellenschlags schält sich das Motiv des „Dies irae“, der
alten katholischen Totensequenz, die den Komponisten zeitlebens wie eine fixe Idee verfolgte. Es
ist gerade dieses tönende Sinnbild des apokalyptischen Schreckens, das Gabriel Fauré in seinem
Requiem konsequent aussparte: Der französische Komponist sah den Tod „als etwas Beglückendes,
als eine Befreiung, als Aussicht auf die jenseitige Seligkeit“ – und all das spricht auch aus der
schwebenden Grazie, der verklärenden Sanftheit seiner Musik.
Nicht elegisches Grau in Grau, sondern die faszinierende Vielfalt komponierter Todeserfahrung
prägt dieses Programm, mit dem John Fiore, der langjährige Chefdirigent der Rheinoper, ans Pult
der Duisburger Philharmoniker und des philharmonischen chores duisburg zurückkommt. Der
amerikanische Maestro, derzeit Musikdirektor der Norwegischen Oper in Oslo, ist ein weltweit
geschätzter Spezialist für die italienische Oper und die großen vokal-instrumentalen Fresken der
Spätromantik. Mit der Sopranistin Anna Virovlansky und dem aus Hamburg stammenden Bariton
Hans Christoph Begemann stehen ihm zwei Solisten zur Seite, die auf den Opern- und Konzertpodien
gleichermaßen erfolgreich sind.
John Fiore
Dirigent
Anna Virovlansky
Sopran
Foto: Thilo Beu
Hans Chr. Begemann
Bariton
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