D E U T S C H E R F IL M P R E IS 2 0 11 - Deutsche Filmakademie

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er. Ich versuche, an Schauspieler zu denken, wenn ich Dialoge schreibe: Sie sollen es gut haben. Wenn es die Schauspieler gut haben, hat es der Film gut. Also, das ist für mich bis heute eine Realität. Und gut, jetzt kannst du sagen: Die hat dann auch was Erotisches, im allgemeinsten Sinne: Jetzt wird Fleisch und Blut angeschafft, mit Hilfe der Schauspieler.“ Wolfgang Kohlhaase über die Erotik des Schreibens auf VIERUNDZWANZIG.DE 10 „Ich habe im Laufe der Jahre meine Partner nicht oft gewechselt. Da waren Konrad Wolf, Frank Beyer und Gerhard Klein. Und ich glaube, ich würde nicht für den Film schreiben, wenn ich ein Drehbuch abgeben müsste mit schönem Gruß an den Zuschauer. Ich weiß genau, dass ein Drehbuch so gut sein kann, wie es will. Es muss sogar ziemlich genau sein, aber es ist ein Zwischenprodukt. Und alles entscheidet sich im Drehprozess. Deshalb versuche ich, mit dabei zu sein und meine Meinung einzubringen. Film ist ein synthetisches Unternehmen: So genau Sie auch schreiben, die ganze Dimension beruht auf Verabredung. Selbst das, was vom Vertrag am Ende wirklich eingelöst wird, beruht auf Verabredung. Auch DER BRUCH hat damit angefangen, dass ich zu Frank Beyer sagte: Ich erzähl´ Dir mal eine Geschichte, die ich lange kenne. Das war nicht nur die Mitteilung eines Faktums, sondern auch einer Tonlage.“ Wolfgang Kohlhaase über sein Verständnis der Zusammenarbeit mit Regisseuren (in einem Interview mit Wolfgang Brenner und Alfred Holighaus im TIP Magazin 1988 ) „Also so schlecht ist es nicht herauszufinden, was das Publikum mag. Das bringt ein bisschen Unruhe – und die ist wünschenswert. Wir müssen zum Beispiel erreichen, dass jüngere Leute schneller zu ihrem Film kommen. Es ist nicht in Ordnung, dass Regisseure in ihren Dreißigern sind, wenn sie ihre erste eigene Klappe schlagen. Das Publikum ist jünger als die Regisseure. Bei uns geht die Ausbildung sehr solide, aber auch ein bisschen langsam. Andererseits schlägt die Einnahme nicht sofort um bei uns. Für den ambitionierten Film – selbst wenn nur eine Minderheit ihn sieht – ist bei uns immer ein Platz. Und das ist nötig, weil er die Filmkunst weiterbringt. Sie bekommt in jedem Jahr das Geld, das sie braucht. Kommerziell kann das gar nicht aufgehen – vor allem nicht bei dem kleinen Markt. Allerdings kann diese Unterstützung auch bequem machen. Sie wirft ihre eigenen Probleme auf.“ Wolfgang Kohlhaase über die Vor- und Nachteile der Filmproduktion im real existierenden Sozialismus (in ebendiesem Interview) DEUTSCHER FILMPREIS 2011
„Auch sollte ein Drehbuchschreiber nie vergessen, was er in den ersten zehn Jahren vom Küchenfenster aus gesehen hatte. Das Küchenfenster seiner Kindheit war in Adlershof und es ist nicht überliefert, ob der 14jährige Sohn eines Maschinenschlossers da rausgucken durfte, als die Russen kamen. Im prägsamsten Alter wankte unter seiner Generation der Boden der Wirklichkeit. Eben hatte er noch Veit Harlans KOLBERG im Kino gesehen, jetzt liefen DIE KINDER DES OLYMP. Wie relativ ist doch das Absolute, erfuhr das Arbeiterkind und wollte Geschichtenaufheber fürs neue Kino werden. (...) Muss ein freier Berliner, um frei zu bleiben, Westberliner werden? Wolfgang Kohlhaase wurde freier Autor. Und das ist er nun schon seit fast sechzig Jahren. Seine Dialoge sind oft komisch, auch böse, auch melancholisch, poe- Schramm tisches Oszillieren an den Rändern durchaus beabsichtigt – aber das alles auf Grundlage Halina höchstmöglicher Lakonie. Der Alltag und Wolfgang Kohlhaase machen nie (zu) viele Worte.“ Christine © Kerstin Decker im „Tagesspiegel“ anlässlich des 80. Geburtstages von Kohlhaase am 13. März 2011 Foto: 11
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