D E U T S C H E R F IL M P R E IS 2 0 11 - Deutsche Filmakademie

Filme geben, wenn sie gut sind. Jeder, der Kino
liebt, wünscht sich natürlich noch mehr Filme!
Dennoch sind das beides unbefriedigende Antworten.
Man kann ja keinen Darwinismus fordern,
so ein survival of the fittest. Das hieße,
die Studenten mit ihren Abschlussfilmen sollen
schon mal draußen bleiben und erstmal einen
zweiten Film machen. So kann man nicht anfangen.
Was macht man stattdessen? Das einzige,
was einigermaßen realistisch ist, wäre, sich
wieder mehr darauf zu besinnen, dass Film zwar
ein Wirtschaftsgut ist, von dem Menschen leben
müssen – aber Film ist zugleich auch ein Kulturgut.
Man muss offen aussprechen, dass Film von
allen Kulturgütern das am wenigsten öffentlich
geförderte ist. Aber es ist die wichtigste, weil
gegenwärtigste Kunst. Man muss mehr Kulturfördergeld
aufwenden – und zwar orientiert an
Qualität und Vielfalt.
Söffker: Aber mehr Filmförderung macht doch
noch keine besseren Filme. Wir haben 300 Mio.
EUR Förderung pro Jahr. Ich frage mich, ob es
dann nicht auch ein anderes Regelsystem geben
müsste, damit auch die Filme gefördert werden,
von denen wir uns das wünschen. Und wer entscheidet
das dann? Ich kann nicht einfach unterschreiben,
dass es mehr Förderung geben soll.
Schwering: Bei der Förderung muss man sehr differenzieren.
Regionalförderung versteht sich in
erster Linie als Wirtschaftsförderung, erst dann
spielt der kulturelle Aspekt eine Bedeutung. Das
müssen diese Förderungen auch, weil sie sonst
überhaupt nicht existieren würden. Bei der Frage,
wie stellen wir uns eine Filmförderung der
Zukunft vor, wäre es erstens interessant zu überprüfen,
ob dieser regionale Wahnsinn veränderbar
ist. Zweitens müssen wir es schaffen eine
stärkere Trennung zwischen Kino- und Fernsehförderung
einzuführen. Ich glaube, gerade im Debütbereich,
beim Nachwuchs, wird oft vermischt,
was heute Kino und was Fernsehen ist. Nicht alles
in diesem Bereich muss Kino sein. Wir befinden
uns da aber in einem grundlegenden Dilemma.
Einerseits brauchen wir das Fernsehen als freien
Finanzierungspartner, aus der Lizenzsumme
der Sender ergibt sich oft erst die mögliche Höhe
des Gesamtbudgets, andererseits gibt es keinen
wirklichen Abspielort für Kinofilm im Fernsehen
und man hat den Eindruck, dass Kino für die
Fernsehmacher heute keine große Bedeutung hat.
Schließlich sitzen die Sender dann auf der Entscheidungsebene
der regionalen Filmförderung!
Dieses System hat sich in den letzten 20 Jahren
so ergeben und es stellt sich gerade schon die
Frage, ob dieses System die nächsten 20 Jahre so
bleiben muss.
Stehr: Aber das ist jetzt beinahe ein neues Thema.
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