D E U T S C H E R F IL M P R E IS 2 0 11 - Deutsche Filmakademie

Alfred Holighaus
Stehr: Das wär’s!
Holighaus: Aber der Oberbegriff für das, worüber
du redest, ist Special Interest? Dann bleibt aber
die Frage nach den Produzenten. Kann ich als
Produzent Special Interest bedienen oder muss
ich nicht ganz anders denken?
Suchsland: Also wenn die Spanier und die Franzosen
Horrorfilme machen können, die weltweit
verkäuflich sind, warum können das die Deut-
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schen nicht? Und das, wo die Deutschen den
Horrorfilm in den 1920er Jahren erfunden haben.
Stehr: Genau aus dem Grund. Wenn wir das heute
machen würden, würden wir davon ausgehen,
dass es ein Film wird, der in die Programmkinos
gehört – er soll ja nicht mit 60 Mio.-Dollar-
Produktionen konkurrieren – und da gibt es die
Zuschauer nicht. Im Prinzip bräuchten wir eine
großangelegte Kampagne unter dem Motto: der
junge Arthouse-Film, mit den entsprechenden
Filmen, um die 20-Jährigen wieder für die Programmkinos
zu begeistern, um ihnen die Lust am
Filme gucken, jenseits der reinen Unterhaltung zu
vermitteln.
Holighaus: Es ist doch interessant, dass immer,
wenn über den Stand, die Rettung, die Zukunft
des deutschen Films geredet wird, das Stichwort
Genre fällt. Weil Genre Kino ist und Kino Genre.
Das ist natürlich auch wichtig. Andererseits sind
Nachwuchsfilme zu 99 Prozent das Gegenteil von
Genre. Darauf sind die Macher stolz.
Stehr: Das stimmt. Das Publikum wünscht sich
Genre, weil es Regeln hat und Vertrauen gibt.
Suchsland: Genau. Aber es muss auch risky sein.
Vorhin war der Konsens, dass es darum geht,
gute Geschichten zu erzählen. Dabei habe ich
mich gefragt, ob es denn wirklich immer auf die
Geschichte ankommt? Ich mag manchmal nämlich
auch Filme, die, genau genommen, keine
Geschichten erzählen, sondern über Atmosphäre
funktionieren. Die erzählen vielleicht viele kleine
Geschichten oder eine Szene. Ich denke, es geht
nicht nur um Geschichten. Diese Fixierung ist
auch eine Verengung. Wir müssen eigentlich an
den Rändern stärker werden.
Stehr: Ich glaube, wir sind uns in einem einig.
Keiner am Tisch sagt, es sollten weniger Filme
gemacht werden. Oder weniger Absolventenfilme.
Suchsland: Ich habe mir die Frage auch gestellt:
Gibt es zu viele deutsche Filme? Klassische Antwort:
ja und nein. Ja, natürlich gibt es zu viele
Filme, weil es viel zu viele schlechte Filme gibt.
Nicht nur deutsche, aber insgesamt zu viele, die
ich langweilig, so wenig überraschend finde, so
mittelmäßig. Und nein, es kann gar nicht genug
DEUTSCHER FILMPREIS 2011