Berliner Zeitung 30.01.2019

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22 * Berliner Zeitung · N ummer 25 · M ittwoch, 3 0. Januar 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton Wie jedes Jahr in der letzten Januarwoche ist Nicola Lubitsch in Berlin. Seit 25 Jahren begeht sie den Geburtstag ihres Vaters, des Meisterregisseurs Ernst Lubitsch, in dessen Heimatstadt. Sie selbst ist im Oktober 80 Jahre alt geworden, eine kleine,drahtige und offenbar mit dem Witz und der Herzlichkeit ihres Vaters gesegnete Person. Sieempfängt uns in einem kleinen Hotel in Mitte, unweit des Elternhauses von Ernst Lubitsch. In dessen Namen wirdheute Abend im Babylon der „Lubitsch-Preis“ für die beste komödiantische Leistung im deutschen Film vergeben. Er geht an Lars Eidinger und Bjarne Mädel für den Film „25 km/h.“ Stargast des Abends ist jedoch Nicola Lubitsch. Frau Lubitsch, offenbar ist es Ihnen ein Anliegen, den Geburtstag Ihres Vaters am 29. Januar in dessen Heimatstadt zu begehen. Ichmuss mich da vorallem beiTimothy Grossman vom Babylon bedanken, der mich jedes Jahr nach Berlin holt, wenn er den Geburtstag meines Vaters mit einem Lubitsch- Special feiert. Das erste Mal war ich noch auf Einladung von Gunter Rometsch hier, der damals das „Notausgang“-Kino in Schöneberg betrieb,einem passionierten Lubitsch- Fan, der für sein Kino ja auch die hölzerne Lubitsch-Figur hatte anfertigen lassen, die jetzt ihren Ehrenplatz im Babylon hat. Das muss kurz nach dem Mauerfall gewesen sein, denn in Ost-Berlin zahlte man noch mit Ostmark. Und ja, ich fühle mich hier inzwischen sehr zu Hause, und nirgendwo anders fühle ich mich meinem Vater so verbunden. Gibt es ganz bestimmte Orte, die Sie besuchen, wenn SieinBerlin sind? Ich wohne immer in einem kleinen Hotel in der Tieckstraße –das ist nicht weit von der Gegend, in der mein Vater aufwuchs. Sein Elternhaus am Fußder Schönhauser Allee, Hausnummer 183, ist ja vom Krieg verschont geblieben. Die Lubitschs wohnten im zweiten Stock, unten im Haus hatte sein Vater eine Mantelschneiderei. Als vor Jahren eine Dokumentation gedreht wurde, durfte ich auch mal rein. DieLeute,die dort inzwischen wohnten, verbrachten zufällig ihren letzten Taginder Wohnung, bevor sie nach langen Jahren fortziehen mussten. Vondaher war es doppelt emotional. Ihr Vater war ja ein Nesthocker. Ja,erwohnte bis er 27 war bei seinen Eltern. Erst 1919, nachdem„Madame Dubarry“ solch ein Erfolg wurde, zog er nach Schöneberg in die Ansbacher Straße. Wo finden sich noch Spuren von Lubitsch in Berlin? Ich besuche fast jedes Mal das Grab seiner Eltern, meiner Großeltern, inWeißensee.Als ich zum ersten Mal dort war, war es komplett verwildert, meine Tochter war dabei, es hat in Strömen geregnet, und wir konnten es lange nicht finden, weil die Grabsteininschrift total verwittert war. Als wir es dann doch fanden, war es dennoch ein extrem emotionaler Moment. Sie müssen wissen, dass nicht nur meine Tochter dabei war,sondernauch meine Cousine, die nicht viel jünger war als mein Vater –sie hatte ihm seinerzeit noch das Lunchpaket ins Deutsche Theater gebracht, als er da unter Max Reinhardt seine ersten Schritte auf der Bühne tat. Sie ist inzwischen gestorben, aber sie hat wenigstens noch einmal das Grab von Simon und Anna Lubitsch gesehen. Wiegeht es dem Grab heute? Ich habe es restaurieren lassen. und ich hatte zum Glück einige nette Menschen, die mir dabei durch die Bürokratie geholfen haben. Sieglauben nicht, was so eine schlichte Grabrenovierung für einen Papierkrieg erfordert. Doch. Ja,das ist sehr deutsch. Warum gibt es noch keine Lubitschstraße in Berlin? Dasfrage ich Sie. Ichfürchte, weil er keine Frau war. Es gab da schon Anläufe, von Gunter Rometsch, später vonTimothy Grossman, wenigstens einen Teil der Torstraße in Lubitschstraße umzubenennen. Oder einen Abschnitt der Weydingerstraße zwischen Volksbühne und Rosa-Luxemburg- Straße.Aber es geht nicht wegen dieser absurden Regel, dass Männernso lange keine Straßennamen zustehen, bis ein paritätischer Stand erreicht ist. Ich werde es also nie erleben. Wassoll das? Wermacht so was? Ernst Lubitsch. Ein Sohn dieser Stadt. Aber eines Straßennamens nicht würdig, weil er das falsche Geschlecht hatte? Zu Hause in Los Angeles kann ich das keinem erklären. Haben Sie denn einen Lieblingsfilm vonIhrem Vater? „Ninotschka“, mit Abstand. Ich glaube, ich habe den Film fünfzig Malgesehen. Ichmag alles daran, die Garbo, die Musik –überhaupt wie mein Vater die Musik eingesetzt hat: Nie, um dir damit etwas in den Kopf zu hämmern, sondern um Szenen Flair zu geben, sie musikalisch so preziös auszustatten, wie er sie vorher mit anderen Dingen ausgestattet hat. Als ich den Film zum ersten Mal in Berlin gesehen habe,war auch Elisabeth Trautmann-Heymann da, die Tochter von Werner Heymann, der die Musik für „Ninotschka“ komponiert hatte. Ich konnte das gar nicht Geschichten aus dem Lubitschland Nicola Lubitsch ist heute der Ehrengast bei der Vergabe des nach ihrem Vater benannten Filmpreises. Ein Gespräch über ihre Kindheitserinnerungen, den legendären Lubitsch-Touch und die deutsche Bürokratie „Die Filme, die heute gedreht werden, verkaufen den Zuschauer für dumm“: Nicola Lubitsch in der Lounge des Hotels Honigmond in Mitte. glauben. Ich meine, seit meiner Kindheit liebe ich diese Musik, und jetzt steht da die Tochter dieses Genies vor mir. Heute ist sie eine meiner besten Freundinnen. Sie haben über den Film noch eine andereFreundin gefunden. Ja, Laura von Wangenheim, die Enkelin von Gustav von Wangenheim. Wissen Sie, mein Vater fuhr seinerzeit zur Vorbereitung für „Ninotschka“ nach Moskau, weil er sich Anregungen holen wollte.Erfand da natürlich wenig. Das einzige Highlight war ein Abendessen bei Gustav von Wangenheim, einem Veteranen seiner frühen Filme, der während der NS-Zeit nach Moskau emigriert war. Und dieses Setting schaffte es dann in den Film. Die Szene, inder ZUR PERSON Berühmte Eltern: Nicola Lubitsch wurde am 27. Oktober 1938 in LosAngeles geboren. Sie ist das einzigeKind des Regisseurs Ernst Lubitsch (1892–1947). Ihre Mutter war die englische Schauspielerin Vivian Gaye (1907–2010). Beruf und Erbe: Sie besuchte zunächst eine Schauspielschule, spielte kleine Rollen auf dem Broadwayund studierte an der Comédie-Française in Paris. Später arbeitete sie als Rundfunkproduzentin. Sie ist gern gesehener Gast bei Lubitsch-Festivals und -Retrospektiven auf der ganzen Welt. Nicola Lubitsch lebt in Los Angeles und hat seit 2017 einen deutschen Pass. die Sowjet-Gesandten Ninotschka besuchen, jeder bringt sein Ei mit, und die Garbo rührtdaraus ein Omelette –das hat er von diesem Abend übernommen. Laura zeigte mir ein Bild der Moskauer Wohnung ihrer Großeltern, es ist eins zu eins wie im Film. Ichlernte sie kennen, als sie für ein Buch über ihre Großmutter recherchierte. Wo waren Sie, als „Ninotschka“ gedreht wurde? Ich war knapp ein Jahr alt und in England. Meine Mutter Vivian Gaye war Engländerin, müssen Siewissen. Meine Rückfahrt nach Amerika war für den 2. September 1939 gebucht, auf der „Athenia“. Meine Mutter brachte mich und mein deutsches Kindermädchen Schwester Lina auf BERLINER ZEITUNG/MARKUS WÄCHTER das Schiff, damit wir noch rauskommen, bevor der Krieg losbricht. Aber am 3. September wurde das Schiff voneinem deutschen U-Boot torpediert. Schwester Lina konnte die schon halb unter Wasser stehende Kabinentür aufstemmen, nahm mich auf die Schultern und kämpfte sich nach oben. Und sie blieb bei mir, bis ich geborgen war. Ich verdanke ihr mein Leben. Waswurde aus Schwester Lina? Mein Vater kaufte ihr einen Candy-Shop. Aber offenbar wurde sie damit nicht glücklich, denn später arbeitete sie wieder als Nanny,für den Schauspieler John Payne. Das erfuhr ich aber erst viel später von dessen Tochter Julie Payne. Sie erzählte mir auch die Geschichte von der „Athenia“, ich selbst hatte ja keine Erinnerung daran. Welche Erinnerungen haben Sie an Ihren Vater? Ich sehe ihn am Klavier sitzen. Er konnte keine Noten lesen, und wir konnten die berühmtesten Musiker zu Gast haben, Horowitz, Rubinstein, Iturbi, aber er spielte trotzdem ununterbrochen. Wenn wir alleine waren, setzte er mich oft neben sich auf den Klavierhocker,klimperte vor sich hin und erzählte mir Geschichten dazu, die er sich selbst ausdachte, Geschichten aus dem Lubitschland. Das Klavier hatte ihm übrigens Jeanette MacDonald zur Hochzeit geschenkt. Ich habe es immer noch. Es muss großartig gewesen sein, in Hollywood in den 40er-Jahren aufzuwachsen. Meine Eltern ließen sich leider scheiden, als ich vier war, und ich lebte mit meiner Mutter in NewYork. Aber in den Ferien, zu Weihnachten und Osternwar ich bei meinemVater in Los Angeles. Victoria, die Tochter von Billy Wilder, war dort meine beste Freundin. Wie würden Sie den vielzitierten Lubitsch-Touch definieren, der die Filme Ihres Vaters auszeichnete? Lassen Sie esmich so sagen: Ein Theater hat drei Wände, ja? Der Lubitsch-Touch ist die vierte Wand. Im Grunde sind es Sie selbst: Ihre Vorstellungskraft, Ihre Intelligenz. Die Devise meines Vaters war: Man muss nicht alles zeigen, sondern kann manches auch der Fantasie des Zuschauers überlassen, und das wirkt im Zweifelsfall viel nachhaltiger.Die Pointe wirdIhnen nicht eingehämmert, sie entsteht erst in IhremKopf. Geben Sieein Beispiel. Wenn Sie zum Beispiel einen fetten König haben, der aus dem Boudoir seiner Frau kommt. Dann will er seinen Gürtel umschnallen, aber der ist zu eng. Schon ist klar, esist nicht seiner, und es ist auch klar, was er gerade getrieben hat. Lubitsch wäre nie auf die Idee gekommen, das zu zeigen. Die Kunst des Weglassens ist im Hollywoodkino vonheute nicht sehr verbreitet. DieFilme,die heute gedreht werden, machen das genaue Gegenteil: Siezeigen alles,walzen alles aus,lassen keine Frage offen, damit noch der Letzte kapiert, was Sache ist –sie verkaufen den Zuschauer für dumm. Lubitsch ging grundsätzlich davon aus, dass der Zuschauer intelligent und des Denkens fähig ist. Sie sind seit kurzem im Besitz der deutschen Staatsbürgerschaft ... ... ich durfte sogar schon wählen. Für die Tochter eines von den Nazis ausgebürgerten Juden ist das ein echtes Statement. Ich fühle mich überhaupt nicht jüdisch, und auch meinVater war nie bitter. Erwar sicher bitter auf Hitler, aber Deutschland und den Deutschen fühlte er sich bis zu seinem Tod sehr verbunden. Es gab deutsches Essen zu Hause und zu Weihnachten einen Baumkuchen und auch immer wieder deutsche Abende, an denen meine Mutter Dirndl trug. Von daher ist das für mich jetzt schon so eine Art Nach- Hause-Kommen, und ich fühle mich auch sehr zu Hause hier.Und ich bin derzeit viel stolzer auf Deutschland, als ich es auf Amerika bin. Achja? Ich war in Berlin am Tagvon Donald Trumps Inauguration, und es überkam mich so ein Gefühl vonAbscheu. Da habe ich das beschlossen. Timothy Grossman hatte mich schon eine Weile zuvor darauf aufmerksam gemacht, dass ich das Recht auf einen deutschen Pass habe. Beobachten Sie denn die politische Situation in Deutschland? Ja, und ich mag Angela Merkel. Ichweiß, dass sie hier so ihreSchwierigkeiten hat, aber ich halte sie für integer.Ineiner Welt, die auseinanderbricht, in der in so vielen Ländern Nationalisten und Rechtspopulisten am Ruder sind, scheint sie geradezu wie ein LeuchtturmanVernunft und Anstand. Ichfinde es schade,dass sie sich zurückziehen will. Waswürde Ernst Lubitsch tun, wenn er noch leben würde? Er würde eine Komödie über Trump drehen: diese Vulgarität, das schlechte Benehmen, das Vokabular eines Kindergartenkindes.Der ganze Mann ist ja eigentlich schon einWitz. DasGespräch führte Christian Seidl.
Berliner Zeitung · N ummer 25 · M ittwoch, 30. Januar 2019 23 * ························································································································································································································································································· Feuilleton Nichts als das echte Leben „Rafiki“ zeigt ein anderes Kenia und eine andere Liebe VonChristina Bylow Pink, Gelb, Violett, Türkis: Die junge Frau hat ihrelangen Rasta- Locken mit farbigen Wollfäden umwickelt, sie trägt ihr Haar als leuchtende Skulptur. Selbst in Kenia, einem Land, in dem Menschen mit ihren Haaren viel Kunstvolles anstellen, fällt Ziki (Sheila Munyiva) auf. Das Signal, das sie aussendet, trifft auf das richtige Gegenüber: Kena (Samantha Mugatsia), eine brillante Abiturientin, die mit Basecap und Hose ebenfalls dem konventionellen Bild einer jungen Frau widerspricht, kann sich an Ziki nicht sattsehen. DieErscheinung ist wichtig, in diesem Alter besonders. Abgrenzung, Zugehörigkeit, Selbstbestimmung werden über Kleidung und Frisur nach außen getragen. Diebeiden jungen Frauen wollen anders sein als die anderen, sie wollen „real“ sein, echt, in einer Umgebung, die sie bevormundet und am Ende terrorisiert. Ziki und Kena sind ineinander verliebt und verbergen das erst halbherzig, dann gar nicht mehr. In ihrem Viertel in Nairobi werden sie schnell zur Zielscheibe von bösartigem Klatsch. Die jungen Männer fühlen sich in ihrem Werben zurückgesetzt, die Eltern gedemütigt. Dazu kommt die staatliche Restriktion: Homosexualität wird inKenia mit Gefängnis bestraft, selbst wenn das Gesetz eher bei Männern angewendet wird, so sind lesbische Frauen ebenso alltäglicher Gewalt und der Isolation vonihren Familien ausgesetzt. Die Sprache schützt und verschleiert die Beziehungen zugleich: „Rafiki“ heißt auf Suaheli Freund oder Freundin. Mehr ist nach außen nicht möglich. „Rafiki“ erzählt vondieser Diskriminierung auf leichte, übermütige Weise. Rhythmische Schnitte, Überblendungen, Farbfilter stellen eine Clip-Ästhetik her,die dennoch Ruhe ausstrahlt, vorallem durch die Großaufnahmen der beiden Gesichter. Ihre Zuneigung liegt in ihren Blicken, Berührungen zu zeigen, wagte die Verliebt: Kena (Samantha Mugatsia) und Ziki (Sheila Munyiva) SALZGEBER Regisseurin Wanuri Kahiu kaum, dennoch wurde der zum Teil in den Niederlanden finanzierte Film in Kenia zunächst verboten und später mit Einschränkungen gezeigt. DasLeben der jungen Frauen spielt sich draußen ab, Kena rollt auf ihrem Skateboarddurch die Straßen, Ziki übt mit ihrer Clique Streetdance. Sie sind Töchter der Mittelschicht, Ziki etwas besser ausgestattet als Kena, die allein mit ihrer Mutter lebt. Seit sie von Kenas Vater verlassen wurde, rettet sie sich in die Jenseitsverheißungen eines Volkspredigers, als alleinerziehende Mutter ist sie in der sozialen Hierarchie abgestürzt. Ohne eine explizite Anklage daraus zu entwickeln, lässt Wanuri Kahiu den patriarchalen Kodex ihrer Kultur überall durchscheinen. Weil ihr an den jungen Frauen jedoch mehr gelegen ist als an der Anprangerung der Zustände,bereitet sie diesen am Ende einenWeg. Rafiki Kenia 2018. Regie:Wanuri Kahiu Der Film kommt am Donnerstag in die Kinos. Es geht mehr als um das Nein-Sagen. Es geht um einen Kulturwandel. Und darum, dass die Arbeitgeber dafür verantwortlich sind, ihn einzuläuten. Schluss mit der Schweigekultur Die neue Vertrauensstelle gegen sexuelle Belästigung im Bereich Theater,Film und TV hat viel zu tun VonPetraKohse Keine Laufgegend, aber absolut gediegen: Ein gründerzeitliches Wohn- und Bürohaus, weiß gestrichen, die Fenster im Erdgeschoss vergittert, neben der Hofdurchfahrt eine Leuchte in Gaslaternenoptik. Das Haus Schöneberger Ufer Nummer 71. Hierher also können die Menschen jetzt kommen, um sich zu beschweren. Oder genauer: umsich zu erleichtern, wenn sie wütend oder verletzt sind, weil sie bei ihrer Arbeit nicht als Fachkraft angesprochen wurden, sondern als Frau oder Mann. Nicht als Subjekte des Theater- oder Filmschaffens, sondern als Objekte. Wenn Besprechungen in Hotelzimmern stattfinden sollen, ihreKörper kommentiertoder sie als „Mäuschen“ oder „Rammler“ betitelt werden. Seit Oktober 2018 gibt es Themis, die Vertrauensstelle gegen sexuelle Belästigung und Gewalt in den Bereichen Theater, Film und Fernsehen. Denn das ist die Lehre, die Bernhard F. Störkmann, geschäftsführender Justiziar des Bundesverbands Schauspiel BFFS (Bühne, Film, Fernsehen, Sprache), aus der MeToo-Debatte und den in Deutschland bekannt gewordenen Fällen gezogen hat: Dieinnerbetrieblichen Beschwerdestellen genießen offenbar kein Vertrauen, es braucht eine überbetriebliche Anlaufstelle, die Diskretion garantiert, aber auch in der Lage ist, tätig zu werden, wenn die Betroffenen es wünschen. Takt und Selbstbestimmung sind in einer Branche,inder das körperliche Miteinander Arbeitsgrundlage ist, in der es steile Hierarchien und große Konkurrenz gibt, und in der der Ruf, „schwierig“ zu sein, das berufliche Aus bedeuten kann, besonders wichtig. Störkmanns Ansatz für eine solche überbetrieblich Ob-Stelle ist das Allgemeine Gleichbehandlungsgesetz. Es verpflichtet Arbeitgeber dazu, ein diskriminierungs- und belästigungsfreies Arbeitsumfeld zu schaffen und erlaubt Beschäftigten, vomArbeitsplatz bezahlt fernzubleiben, wenn sich auf eine entsprechende Beschwerde hin nichts ändert. Und umvon den Arbeitgebern ernst genommen zu werden, hat er die neue Anlaufstelle, die den Namen der griechischen Göttin der Gerechtigkeit und Ordnung trägt, gemeinsam mit ihnen als Verein gegründet. Wobei die politische und finanzielle Unterstützung durch Kulturstaatsministerin Monika Grütters sicher geholfen hat. Themis wird von der Allianz Deutscher Produzenten ebenso mitgetragen wie vonARD und ZDF, den Bundesverbänden der Beschäftigten in den Bereichen Casting, Maskenbild, Regie und Schauspiel, der Fernsehakademie, der Filmakademie, dem Deutschen Bühnenverein, dem Verband der Synchronschauspieler, Pro Quote Film, Ver.di. und den Verbänden der Agenturen, der deutschen Filmproduzenten und Nachwuchsagenturen sowie demVerband Privater Medien. Also vonallen. Als Mitglied von Pro Quote Film ist die Regisseurin und Fotografin Barbara Rohm gemeinsam mit Störkmann ehrenamtlich im Vorstand von Themis tätig. Zum Gespräch haben sich beide Zeit genommen, man sitzt im kalten, dafür sehr stillen Besprechungsraum im Haus der Kulturverbände in der Taubenstraße 1inMitte. Ja, es wurden zwei ganze Stellen geschaffen, die nur für Themis zuständig sind: eine Psychologin und eine Justiziarin stehen täglich zurVerfügung. Undja, es melden sich auch täglich Betroffene, aber nein, Zahlen wolle man nicht nennen. „Wir brauchen keine Zahlen, um zu beweisen, dass das ein Thema ist“, sagt Bernhard Störkmann. Und für jede statistische Aussage sei es nach vier Monaten noch viel zu früh. Was den Kontakt selbst angeht, erklärt Barbara Rohm, so werde der vollkommen von den Betroffenen gestaltet. Ob per Mail, telefonisch oder vorOrt,obnur als Gelegenheit, sich einmal auszusprechen, als Beratung, wie man sich verhalten und wehren kann, oder konkret als Unterstützung gegenüber dem Arbeitgeber –alles ist möglich. Sie „betreten ja Neuland.“ Und handeln nach Bedarf. UndimRahmen des bisher Finanzierten natürlich, muss man hinzufügen. Bis einschließlich 2020 ist die Vertrauensstelle mit 210 000 Euro jährlich ausgestattet: 100 000 Euro von der Bundesregierung, 55 000 Euro von den öffentlich-rechtlichen Sendern und ebensoviel von den größten Verbänden. Das ist perspektivisch zu wenig, findet Störkmann. „Letztlich geht es ja darum, einen Kulturwandel in einer ganzen Branche zu bewirken. Und das kann man nicht mit nur zwei Menschen stemmen.“ Neben der Beratung und Begleitung von Einzelfällen müssen Gesprächsleitfäden erstellt und muss die gesamte Informationsstruktur erarbeitet werden, auch ein Workshop-Angebot wärewünschenswert. „Es geht um die Kultur des Umgangs und um strukturellen Machtmissbrauch“, sagt Störkmann. „Da kann diese Stelle nur so etwas wie Erste Hilfe leisten.“ Wobei, muss man sich die Verhältnisse wirklich so schlimm vorstellen? Die Theater-, Film- und Der Vorstand: Der Anwalt Bernhard F. Störkmann und die Fotografin Barbara Rohm DPA Der Spielraum schrumpft Fernsehbranche,Traumziel vonMillionen Jugendlichen, die sich Castingsshows ansehen oder sich dafür bewerben –ein einziges körperlichseelisches Schlachtfeld? „Wir wollen eine Umfrage unter Arbeitnehmenden machen, wie viele Personen von Belästigung betroffen sind“, sagt BarbaraRohm. „Das sind die Zahlen, die wir brauchen.“ Für die Gesamtgesellschaft scheint Ver.di schon durchgezählt zu haben: „50 Prozent aller Beschäftigten haben schon einmal sexuelle Belästigung erlebt“, steht auf ihrer Website. Inder Tatschmilzt diesbezüglich, auch in Großbritannien und den USA, gerade erst das Eisab. Kein Tagvergeht ohne Meldung zu einem entsprechenden Prozess oder Vorwurf, die Fälle werden nach oben gespült wie Sediment. Undwie aktuell der Dokumentarfilm „Leaving Neverland“ mit Bezug auf Michael Jackson thematisiert, ist gerade im Rahmen von Inszenierungen von außen oft schwer zu erkennen, wann welche Grenzen überschritten werden. „Wir müssen versuchen, die Ursachen anzugehen“, sagt Barbara Rohm. DerGeniekult beispielsweise, der Schauspieler nur als Material begreife und ein Machtgefälle ästhetisch begründe, sei „eine Arbeitsweise von gestern“. Es gebe „inzwischen genug junge Künstler, die im Team, auf Augenhöhe und auf der Grundlage von Respekt arbeiten wollen“. Die erste Aufgabe sei es jedoch, „die Schweigekultur zu durchbrechen, die herrscht, wenn jemand negativeErfahrungen gemacht hat“. Wobei die Last dieses Kulturwandels nicht auf den Betroffenen liegen dürfe. „Es reicht nicht zu sagen: die müssen sich melden, und dann tun wir auch was. Nein, die Arbeitgeber und Arbeitgeberinnen müssen von selbst aktiv werden.“ Kontakt:www.themis-vertrauensstelle.de, Telefon: 23632020 Überwachung und Behinderung: Arbeit für ausländische Journalisten in China immer schwieriger Der Pekinger Auslandskorrespondentenclub (FCCC) beklagt immer größere Probleme bei der Arbeit ausländischer Journalisten in China. In einer jährlichen Befragung, deren Ergebnisse der FCCC am Dienstag in Peking vorlegte, sagten 56 Prozent der Journalisten, dass sich ihre Arbeitsbedingungen im Vergleich zum Vorjahr weiter verschlechterthätten. „Während Chinas staatliche Medien 2018 im Ausland expandierten und ihre Reichweite ausweiten konnten, schrumpft der Spielraum für Berichterstattung innerhalb des Landes weiter“, sagte die FCCC-Präsidentin Hanna Sahlberg. Eines der Hauptprobleme sei die allgegenwärtige Überwachung. So gab rund die Hälfte der Korrespondenten an, dass sie bei ihren Recherchen verfolgt wurden. Hotelzimmer seien ohne Erlaubnis betreten worden. Auch seien in vielen Fällen die Bewegungen der Journalisten von den Behörden systematisch mit Kameras und anderen Überwachungssystemen aufgezeichnet worden. Besonders die Berichterstattung in der westchinesischen Unruheprovinz Xinjiang, wo laut Schätzungen Hunderttausende muslimische Uiguren in Umerziehungslagern festgehalten werden, wurde im vergangenen Jahr erheblich schwieriger. 24 von 27Befragten, die in die Region gereist waren, gaben an, dort bei ihren Recherchen behindert worden IMAGO zu sein. In vielen Fällen mussten Daten oder aufgenommene Fotos gelöscht werden. Über ein Drittel der Befragten gab an, dass ihre chinesischen Mitarbeiter unter Druck gesetzt, schikaniert oder eingeschüchtert wurden. Auch zahlreiche Interviewpartner sind demnach belästigt oder verhört worden. Sechs Korrespondenten gaben an, aufgrund ihrer Berichterstattung Probleme mit der Erneuerung ihres Visums bekommen zu haben. (dpa) Kunst, Kommerz und Kritik Britischer Literaturpreis verliert Millionen-Sponsor Der renommierte britische Man- Booker-Literaturpreis verliert seinen langjährigen Sponsor,das Investment-Unternehmen Man Group.Die Stiftung, die den Preis alljährlich vergibt, sucht nach britischen Medienberichten vom Sonntag nun eine neue Geldquelle. Der britische Journalist und Bestseller- Autor Sebastian Faulks hatte die Sponsorenschaft der Man Group im vergangenen Jahr scharf kritisiert und die Hedgefonds-Firma als „den Feind“ bezeichnet. Das Investment-Unternehmen habe seit 2002 insgesamt 25 Millionen Pfund (rund 28,6 Millionen Euro) inden Literaturpreis gesteckt, berichtete der Sender Sky news. In diesem Jahr wolle es seine Unterstützung aber beenden. Die Man Group sei ein „ausgezeichneter und großzügiger Sponsor“ gewesen, sagte die Stiftungsvorsitzende Helena Kennedy den Angaben zufolge. Die Stiftung erklärte,man sei in Gesprächen mit einem neuen Sponsoren und zuversichtlich, für das Jahr 2020 neue Zuschüsse zu bekommen. Bestseller-Autor Faulks („Gesang vom großen Feuer“) hatte den Preis „irritierend“ genannt. Die Investment-Banker der Man Group seien „nicht die Art Leute, die Literaturpreise sponsernsollten −sie sind die Art Leute, die von Literaturpreisen kritisiert werden sollten“, sagte Faulks im vergangenen Jahr. „Ich würde mich nicht glücklich fühlen, wenn ich Geld vonihnen annähme.“ Preisgelder und Erlöse Gewinner des Man Booker Prize erhielten zuletzt 50 000 Pfund (rund 57 200 Euro)und erleben in der Regel steigende Auflagen. Zu den Preisträgern gehören namhafte Autoren wie Salman Rushdie, J.M. Coetzee, Kazuo Ishiguro, Ian McEwan, Julian Barnes und MargretAtwood. Im vergangenen Jahr erhielt die nordirische Schriftstellerin Anna Burnsden Preis für ihren Roman „Milkman“. Der Preis wird seit 1969 vergeben und war bis 2013 Autoren aus dem britischen Commonwealth und Irland vorbehalten, deren Romane in Großbritannien veröffentlicht wurden. Seit 2014 sind auch Autoren aus anderen englischsprachigen Ländernzugelassen. In Deutschland ist beim Deutschen Buchpreis, dem kommerziell wichtigsten Literaturpreis,die Deutsche Bank Stiftung seit vier Jahren als Förderer engagiert. DerSieger erhält 25 000 Euro.Als Unterstützer fungieren die Frankfurter Buchmesse und die Stadt Frankfurt. Auch dieser Preis kurbelt in der Regel die Verkäufe im Buchhandel an. Die Finanzierung des mit 50 000 Euro dotierten Georg-Büchner-Preises der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung in Darmstadt setzt sich nach Angaben der Organisatoren aus drei Geldgebern zusammen − Bund, Land (Hessen) und Kommune (Darmstadt). In Sachen Finanzierung sei bislang niemand von privater Seite involviert gewesen. (dpa) TOP 10 Montag,28. Januar 1 Bier Royal ZDF 6,72 21 % 2 Tagesschau ARD 4,66 15 % 3 SOKOMünchen ZDF 4,20 19 % 4 heute ZDF 4,12 15 % 5 heute-journal ZDF 4,08 14 % 6 Die größten Flüsse ARD 4,03 12 % 7 Wer weiß denn...? ARD 3,70 17 % 8 RTL aktuell RTL 3,66 15 % 9 Wiso ZDF 3,22 11 % 10 GZSZ RTL 3,18 10 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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