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populaire, offrent certains traits (le lion symbolise la force, le renard - la ruse, l’âne et le bœuf - la bêtise). Pourtant, il y a dans les fables d’Alexandrescu une telle individualisation et un langage comique qui placent les personnages dans une époque différente : les conseillers du roi lui s’adressent de manière fausse élégante, ”Vous, monsieur le bœuf“ et, ce dernier, ”au cours du Carême“ apprend que son neveu est venu lui rendre visite: il s’agit du fils de Mme la Vache. Le changement de registre langagier se réalise dans certaines fables qui proposent comme thème la presse officielle de l’époque. Ce thème se retrouve comme symbole dans Le peintre et le portrait: ”Lorsque le beau devient laid, le peintre prend un bon salaire: / T’es noir, il te fait blanc; t’es faible, il te fera grossir…“ 23 Une place différente occupe Satire. A mon esprit où le commentaire satirique refait fidèlement l’image des salons de 1840. Le raffinement du monde occidental – concrétisé en jeu de cartes, flirt, danse, mode – est refusé: les dames jouent au whist, conscientes que ”la vie passe“. Un jeune homme galant et élégant porte des vêtements cousus à Paris. Le bavardage et le snobisme sont propres aux salons; les demoiselles prétentieuses ne parlent à personne pendant toute une semaine lorsqu’elles ont l’occasion et l’honneur d’être remarquées par un jeune homme ”de bonne famille“. Dans ce contexte, la critique de l’auteur prend la forme des reproches faits d’une manière humoristique. Ainsi, le poète fait preuve d’une bonne conduite en société: au whist (ou ”vist“), il gagne toujours, tandis qu’à la danse il séduit toutes les dames. Au contraire, il ne peut pas ignorer les situations ridicules partout où il y en a le cas. 24 Ainsi, la satire devient une série de scènes: les cartes à jouer, le jeune homme qui se moque des dames, la danse, la conversation, tout dans le même décor – les salons bourgeois d’autrefois. La contribution de Gr. Alexandrescu au développement des moyens artistiques est incontestable. La critique littéraire a été d’avis que ”son travail a conduit à l’enrichissement de la langue roumaine, mais d’une manière négative au niveau de la versification“ 25 ; pourtant, le poète s’est avéré être un chercheur de la langue et du langage artistique. Sa contribution la plus grande a été au niveau stylistique, sur les moyens comiques, par la manipulation de l’ironie et de l’humour, compte tenant de la place que le langage occupe dans les versets satiriques écrits à la première personne. D’ailleurs, le comique tient à la manière de savoir raconter et d’apprécier, tout aussi que le comique est fourni par l’utilisation inattendue du ton familier, léger. Pour conclure, on peut affirmer que l’œuvre d’Alexandrescu reste le témoignage d’un travail assidu. Son rôle a été important pour ”le destin“ du XIX e siècle, en restant un poète toujours actuel. Notes Şerban Cioculescu, Istoria literaturii române moderne, Eminescu, Bucureşti, 1985, p. 10 2 Vatra (L’Âtre), no 4/ avril 2008, p. 21 3 Paul Cornea, Originile romantismului românesc, Cartea românească, Bucureşti, 2008, p. 370-371 4 Teodor Vârgolici, Aspecte ale romanului românesc din secolul al XIX-lea, Eminescu, Bucureşti, 1985, p. 32 5 Nicolae Iorga, Istoria literaturii româneti. Arta şi literatura românilor, Editura Fundaţiei Culturale Române, Bucureşti, 1999, p. 161 6 Nicolae Manolescu, Poeţi romantici, Editura Fundaţiei Culturale Române, Bucureşti, 1999, p. 76 7 Al. Piru, Istoria literaturii române de la început până azi, Univers, Bucureşti, 1981, p. 63 8 Ghe. Adamescu, Istoria literaturii române, Eminescu, Bucureşti, 1998, p. 136 9Şerban Cioculescu, Vladimir Streinu, Tudor Vianu, Istoria literaturii române moderne, Eminescu, Bucureşti, 1985, p. 45 10 Nicolae Manolescu, œuvre citée, p. 92 11 Gr. Alexandrescu, Satiră. Duhului meu, Porto-Franco, Galaţi, 1993, p. 44 32
12 Ibidem, p. 63 3 Silvian Iosifescu, Gr. Alexandrescu, Editura tineretului, Bucureşti, 1965, p. 100 4 Gr. Alexandrescu, œuvre citée, p. 45 5 Gr. Alexandrescu, œuvre citée, p. 84 6 Ibidem, p. 89 7 Ibidem, p. 76 18 Ibidem, p. 88 19 Ibidem, p. 91 20 Gr. Alexandrescu, Opere, volumul I, Editura de stat pentru literatură şi artă, Bucureşti, 1957, p. 75 2 Ibidem, p. 89 22 Ibidem, p. 84 23 Ibidem, p. 324 24 Ibidem, pp. 190-191 25 Ibidem, p. 36 Bibliographie sélective Adamescu, Gh. (1998). Istoria literaturii române, Bucureşti: Eminescu. Alexandrescu, Gr.(1957). Opere, tom I, Bucureşti: Editura de Stat pentru Literaturǎ şi Artǎ. Alexandrescu, Gr.(1993). Satiră. Duhului meu, Galaţi: Porto-Franco. Cioculescu, Ş., Streinu, V., Vianu, T. (1985). Istoria literaturii române, Bucureşti: Eminescu. Cioculescu, Ş. (1985). Istoria literaturii române moderne, Bucureşti: Eminescu. Cornea, P. (2008). Originile romantismului românesc, Bucureşti: Cartea Româneascǎ. Iorga, N. (1999). Istoria literaturii româneşti. Arta şi literatura românilor, Bucureşti: Editura Fundaţiei Culturale Roumâne. Iosifescu, S. (1965). Gr. Alexandrescu, Bucureşti: Editura Tineretului. Manolescu, N. (1999). Poeţi romantici, Bucureşti: Editura Fundaţiei Culturale Roumâne. Piru, Al. (1981). Istoria literaturii române de la început până azi, Bucureşti: Univers. * * * * * Vatra, no 4/ avril 2008 Vârgolici, T. (1985). Aspecte ale romanului românesc din secolul al XIX-lea, Bucureşti: Eminescu. Abstract Grigore Alexandrescu played an important role in the lyrical destiny of the 19 th century, being considered as the poet of his time. The content of his work was not only meant to outline opinions and to educate but also to entertain. Obviously influenced by La Fontaine’s literary creation, the Romanian author succeeded in creating a political satire of his times, presenting a conflict of ideas (usually as a dialogue) or imagining dramatic political confrontations which had an immediate impact, being, most frequently, unexpected for the reader. The refined allusions and the poetical language intertwined with satirical notes reveal an important element peculiar to Alexandrescu: the irony of a witty person who knows how to make jokes by means of puns. Résumé Grigore Alexandrescu a joué un rôle important dans le destin lyrique du XIX e siècle, étant considéré comme un poète à l’époque actuelle. Le contenu de son travail a, en plus de la mission de former et d’éduquer un rôle différent, plus important encore: celui de divertir. Visiblement influencé par l’œuvre de La Fontaine, l’écrivain roumain a réussi à réaliser une satire politique de son temps, en présentant un conflit d’idées versifiées (habituellement sous la forme du dialogue) ou en imaginant des affrontements politiques dramatiques, mais avec un résultat immédiat et, le plus souvent, inattendu pour le lecteur. Les allusions fines et le langage poétique entrecoupé de notes satiriques „trahissent” un élément important d’Alexandrescu: l’ironie d’un homme d’esprit qui sait plaisanter par des jeux de mots. 33
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