(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS
Kantionale“ (Universitätsbibliothek Augsburg, Cod. III. 1. 8° 57 (olim K 284)) eine
reichhaltige Liedersammlung, die von beliebten Sequenzen über Benedicamus-Domino-
Gesängen, die auf den örtlichen Gebrauch abgestimmt sind, bis hin zu Oster- und
Weihnachts-„Klassikern“ wie Surrexit Christus hodie / Erstanden ist der haylig christ, Dies est
laeticie/Der tag der ist so freyderych und In dulci jubilo reicht. Dies deutet darauf hin, daß
auch in Kirchheim die für Nonnenklöster typischen Bräuche des Osterspiels und des
Kindelwiegens in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts gepflegt wurden. Der Vergleich
mit weiteren Liederhandschriften süddeutscher Provenienz fordert dazu heraus, diese
Quellen auf geschlechtsspezifische Musizierformen zu untersuchen. Doch die zweite
Schreiberin, Agnes Bühlerin, begnügt sich nicht damit, bewährtes Material aufzuzeichnen,
sondern geht mit den überlieferten Texten (Melodien sind nur für die liturgischen
Stücke notiert) kreativ, wenn auch mit wechselndem dichterischen Erfolg um. Mit
Humor thematisiert sie ihre Rolle als Bearbeiterin von geistlichen Versatzstücken und
hinterläßt in ihrem Liederbuch die Spuren einer eigenwilligen, musikbegeisterten Persönlichkeit.
EISENBERG, Michael
� �
Anonymous Intention in Il Divino’s Intabolatura da leuto, Bibliotheca Musica
Bononiensis, IV/89
Mittwoch/Wednesday, 8.8., 9.45 Uhr, KuGe, SR 1
As the earliest extant copper-engraved music, the undated Intabolatura da leuto del divino
Francesco da Milano (Bologna?, ca. 1535/6) stands as one of the crown treasures of the
Österreichische Nationalbibliothek. Its florid captions and fluidity of line lend prestige to
this elegant exemplar, so way ahead of its time. No location or publisher’s name appears
on the frontispiece. However, since Francesco Marcolini’s contemporaneous lute
anthology Intabolatura di liuto di diversi also might be engraved and since he played an
active role in the publication of da Milano’s tablature it has been speculated that he is the
unnamed publisher in question. Yet, Marcolini’s Venetian privilege of the same year
expressly stipulated the exemption of its legal application to engraved editions. Pavan insinuates
that engraving might have offered a loophole for printing tablature. This resonates
sympathetically with the parallel 17 th -century French legal precedent whereby
engraving offered a lucrative alternative to combat the monopoly wielded by the Ballard
firm, whose patent on music printing had hitherto effectively eschewed all competition. It
is certainly worth considering how, in addition to furnishing a more expressive mode to
document the elusive art of improvisatio, engraving might also have provided a viable route
around privilege protection and censorship.
In the papal courtly orbit from 1514, Francesco was more prolific in print than any
other contemporary lutenist. With this high profile, the composer was constantly subjected
to the editorial vagaries of typography as attested in the inaccuracies of his recercares
published by Attaingnant in 1529. In 1536, the likely date of the Vienna exemplar,
Milano exploded onto the printing scene with an impressive array of five discrete editions,
issued in Milan, Naples, and Venice. Yet in comparison with the cruder movabletype
transmissions, the technology of copper engraving allowed much greater precision
and subtlety in notational detail. Was Milano involved in the selection of this flexible
- 30 -