(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS
formulate tentative guidelines for further investigation of anonymous compositions, attributed
to the composer in modern publications.
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RUDOLF VON FICKER UND DIE ALTE MUSIK IM WIEN DER 1920ER
Organisation: Markus GRASSL
ursprüngliche Teilnehmer: Barbara BOISITS, Markus GRASSL, Cornelia SZABO-KNOTIK
Mittwoch, 8. August 2007, 14.30–17.00 Uhr
Hörsaal 1 des Instituts für Musikwissenschaft
Der österreichische Mediävist Rudolf von Ficker hat nicht nur durch seine wissenschaftlichen
Arbeiten Einfluss auf die Beschäftigung mit mittelalterlicher Musik im 20. Jahrhunderts
ausgeübt (in erster Linie ist hier an sein Konzept der „primären Klangformen“ zu
denken). Vielmehr gehört er jener Generation von Musikforschern an, bei denen sich die
theoretisch-historiographische Bechäftigung erstmals intensiv mit dem Bemühen um die
praktisch-klangliche „Revitalisierung“ mittelalterlicher Musik verband (zu erinnern ist
nur an das geradezu schon legendäre Konzert mit „Musik der Gotik“ im Rahmen der
Wiener Beethoven-Zentenarfeier 1927). In drei Referaten wird über das (ebenfalls noch
keineswegs vollständig erhellte) Biographische bzw. Faktengeschichtliche hinaus eine
Annäherung an die kultur- und wissenschaftshistorischen Voraussetzungen des einschlägigen
Engagements von Rudolf von Ficker versucht. Insofern dabei gerade auch der spezielle
Wiener Kontext in den Blick kommt, sollen zugleich bisherige Arbeiten zur Mittelalter-Rezeption
ergänzt werden, die vorrangig den weiteren Zusammenhängen im deutschen
Sprachraum nachgehen.
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ZWISCHEN ETHOS UND PATHOS: ZUR FRAGE DER „MUSIKALISCHEN RHETORIK“
Organisation: Michele CALELLA
Teilnehmer: Wolfgang FUHRMANN, Inga Mai GROOTE, Anne SMITH
Donnerstag, 9. August 2007, 9.15 – 10.45 Uhr
Hörsaal 1 des Instituts für Musikwissenschaft
Die „musikalische Rhetorik“ als Markenzeichen einer für die frühe Neuzeit charakteristischen
Auffassung der Musik als „Rede“ gehört zu jenen Selbstverständlichkeiten der Musikhistoriographie,
die erst in letzter Zeit relativiert worden sind. Die Anwendung von
Burmeisters Begrifflichkeit auf die Musik des 16. Jahrhunderts scheint heute problematisch
zu sein, und die Idee, dass Josquin nach den Prinzipien der klassischen Rhetorik
komponiert hat, erweckt eine gewisse Skepsis. Trotzdem stellt sich die Frage, wie Komponisten
im 16. Jahrhundert mit der Darstellung der „Affekte“ umgegangen sind und welche
praktischen bzw. kulturellen Implikationen eine rhetorische Interpretation eines mu-
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