(Stand: 25. Juli 2007) ANDERSON, Michael Alan ... - Universität Wien

MEDIEVAL & RENAISSANCE MUSIC CONFERENCE 2007 – WIEN, 7.-11. AUGUST ABSTRACTS
gen Messzyklen als Satzteil komponiert, der eine gleichsam bogenförmige formale Entwicklung
abschloss. Eine andere, entgegen gesetzte Konzeption fasst das „Agnus Dei“ als
krönendes Ziel des Zyklus auf. Diese Konzeption ist möglicherweise aus der Litanei, in
der das „Agnus Dei“ eine feierliche Steigerung bewirkt, in die Messe übernommen worden.
Sie verbindet sich häufig mit besonderen Kunstmitteln, Akkumulationen kontrapunktischer
(insbesondere Kanon-) Künste sowie regelmäßig einer Steigerung der Stimmenanzahl.
Dabei bezieht sich das finale Konzept sowohl auf den übergeordneten wie
auch auf den inneren Aufbau des Satzes, tendierte die textlich-musikalische Form des
„Agnus Dei“ ohnehin zur Hervorhebung des dritten Rufes, der mit der abweichenden
Antwort „dona nobis pacem“ abgeschlossen wird. Die Ausgestaltung zu einem kompositorischen
Höhepunkt soll an mehreren Kompositionen (u.a. von Josquin und Daser) demonstriert
werden und dabei auch die Frage gestellt werden, inwieweit für diese finale
Konzeption über das rein Musikalische hinaus gehende Vorstellungen eine Rolle gespielt
haben könnten.
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BERDUX, Silke (Deutsches Museum München)
Das Trumscheit – ein „onnütz instrument“?
Mittwoch/Wednesday, 8.8., 11.15 Uhr, KuGe, SR 1
Das Trumscheit gilt als eines der merkwürdigsten Instrumente der Musikgeschichte.
Nicht nur sein für ein Saiteninstrument ungewöhnlicher trompetenähnlicher Klang und
die pittoresk anmutende Spielhaltung sondern auch die zahlreichen Legenden, mit denen
es verbunden ist, tragen dazu bei.
Neuere Forschungen konnten die Umrisse der Geschichte des Instruments erhellen.
Sie betonen das Vorhandensein von zwei Formen, die sich – historisch aufeinander folgend
– in Bau- und Spielweise wie den Einsatzbereichen deutlich voneinander unterscheiden.
Im deutschsprachigen Raum können sie mit verschiedenen Bezeichnungen verbunden
werden: „Trumscheit“ für die frühe, von etwa 1400 bis 1620, „Tromba marina“ für die
späte, von etwa 1650 bis 1850 verbreitete Form.
Der Vortrag stellt die bisher stets nur am Rande behandelte ältere Form des Instruments,
das Trumscheit, in den Mittelpunkt. Das Trumscheit ist von etwa 1400 bis 1620 auf
bildlichen Darstellungen in Mitteleuropa, mit einem Schwerpunkt auf dem deutschsprachigen
Raum, sowie in schriftlichen Quellen verschiedener Art belegt. Erhaltene Exemplare
sind nicht bekannt.
Der Vortrag skizziert die Geschichte des Trumscheits, die durch neue Quellenfunde
von einer erheblich erweiterten Materialgrundlage ausgehen kann. Behandelt werden die
mögliche Abgrenzung von anderen Instrumenten wie den in poetischen Texten erwähnten
„monocordium“ und „chorus“, die schillernde Beziehung zum Theorieinstrument
„Monochord“ sowie Merkmale der Bau- und Spielweise. Besonderes Augenmerk gilt zudem
Überlegungen zu Stellung und Einsatz des Trumscheits in der Musikpraxis. In einem
Ausblick wird zudem die Ablösung des Trumscheits durch die Tromba marina sowie
dessen in vielerlei Hinsicht bemerkenswerte Renaissance im späten 19. Jahrhundert thematisiert.
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